阴影

回想起来,似乎很难相信导演张艺谋在经历了一系列亲密但视觉上引人注目的戏剧之后,直到他职业生涯的二十年才制作他的第一部受影响影响的历史动作片。但是,“英雄”和“匕首之家”(均于2004年在北美发行)的双重打击将他重新塑造成电影院最重要的混乱导演之一,设计,点亮和编辑,以使其成为动作图片和音乐剧之间的陈词滥调不仅感觉新鲜,而且深刻。张再也没有完全爬上全球交叉的顶峰。他的家庭剧“回家”和他重拍的科恩兄弟的“血腥”,名为“一个女人,一个枪,一个面馆”,比起令人信服的更有吸引力,以及他最近的大预算国际联合制作(“The战争花“和”长城“)更像是雄心勃勃的金融事业,而不是艺术事业。

“阴影”,一个充满眩晕决斗和装甲士兵冲突场面的阴谋故事,并不是一种形式的回归;张的前两张动作片几乎是奇迹般的,很难想象它们是否相等。但它充满了许多非凡的图像,特别是在其中间部分,宫殿阴谋和隐喻成熟的暴力的粉丝会发现很多喜欢。

请注意,“阴影”的前半个小时是一个相当费力的设置:大多数人物走进和走出房间,并宣布他们如何相互关联,血统和力量动态。裴王(张凯),一个狡猾的小霸王,仍然生气,一个曾经属于他的王国的邻近城市现在由一位名叫杨(胡军)的将军控制,他在决斗中赢得了胜利。国王希望以某种方式让城市回归,或者至少在其中获得立足点,所以他提供了他的妹妹清平公主(关晓彤)作为杨的儿子的妻子,只是被一个让她成为妾的反制品侮辱赠送礼仪匕首作为礼物。为了使事情进一步复杂化,国王的指挥官(中国明星邓超)刚刚从更高层面的擅自向一般人提出挑战。

你不知道吗:指挥官甚至不是指挥官。他是一个名叫Jing的双人(也是Chao饰演的),如果情况需要,他将从小就接受训练,接替指挥官。而且他们这样做了:指挥官躲在皇家城下面的一个秘密房间里,从上面与上将决斗的一个严重的伤口中恢复,导致另一个城市迷失。唯一了解这种诡计的人是指挥官的妻子女士(孙莉),她很自然地开始对她丈夫的双重感情。

电影前面的说明性内容本身并不可怕 – 有必要了解影响故事其余部分的大规模暴力,演员在简单性和程式化与心理学之间做得很好。但在美学上,它并没有开始暗示等待的辉煌,并且它承诺丰富的表征(特别是在次要玩家中),这部电影通常是在一个设计精美的视频游戏的水平上进行的。完全交付。 (日本电影制片人黑泽明(Akira Kurosawa) – 对张的主要影响力,其作品包括“Kagemusha”,另一部带有秘密双重内容的历史动作/军事电影 – 更能让谈话中的内容变得令人兴奋。)

然而,一旦动作开始,“暗影”即将开启。张,联合编剧李伟,电影摄影师赵小鼎,制片设计师霍勒斯和顾客陈敏正在看似完美的和谐中工作,创造了导演所说的基于中国书画笔法的视觉方案。他们所呈现的世界将被描述为黑色和白色(和灰色)不是因为演员的脸部和身体的肉色,以及每当剑,刀,箭和弩螺栓开始时溅到屏幕上的性感黑暗的血液飞。

不可能低估“阴影”在中间部分是多么刺激,当张在两个城市中越来越多的阴谋之间横切,第二次我们已经建立了45分钟的决斗,指挥官和他之间的浪漫紧张关系妻子和他的双重,以及旨在夺回城市的大规模军事行动。

这部电影以一种能够唤起张的动作经典中最令人眼花缭乱的序列而自信地展现出来,其表现形式似乎过于简单和过度(例如在对话和集合中突出显示阴阳符号)并使它们感觉有机故事,不是以小说或戏剧的方式,而是歌剧或艺术装置或图画小说。这部电影真正的阴阳是其男性化和女性化的设计和编舞元素的表现平衡,尤其是在战斗中表现出来的时候。

剑和戟的直率男子气概形状(由自信,愁眉苦脸的男人挥动和推动)与剃刀边缘的伞式武器形成鲜明对比,这些武器部署有故意女性化的动作(由男性和女性组成;当战斗人员与女性方面接触时,电影表明,他们能够以不同的,往往令人惊讶的方式实现他们的目标。这些杀手伞的承载者几乎可以和他们一起战斗,臀部娴静地摇晃,然后用它们作为平底雪橇将它们带到陡峭,泥泞的山丘上。在暴雨期间,一个伞营试图夺回被占领通道的序列达到了控制疯狂的高峰,让人联想到“功夫喧嚣”中一些最疯狂的场景,这是一部不怕充分发挥Looney Tunes的经典。当张在一个多雨的山顶上的决斗和地下室里发生的古筝战斗之间横切时,古筝音乐提供了序列的旋律和叮当作响的打击乐器,动作电影的本质被提炼出来。

当电影在第三幕中减速时,更好地解决第一部分中列出的所有情节细节,很难不让人失望。这就像你下飞机过山车的感觉,仍然可以感觉到肚子里的眩晕。但是“影子”在其狂野的部分是如此精通,以至于一点点单调乏味最终似乎是一个相当小的代价。张的动作是如此惊人的想象 – 不仅仅是在更大,更无耻的触摸中,而是在优雅的音符中,就像武器的血腥刀片在多雨的鹅卵石上拖拽,拖着泥土和血液的阴影 – 这让当前的行业感到羞耻在Marvel和DC电影中表达的规范以及Jason Bourne之后的大多数动作惊悚片,其主要包括摆动相机并尽可能快地切割,通常(似乎)掩盖表演者不是那么优雅的事实而导演并没有真正的风格,只有钱。

张在这里最好的工作是老式工艺,用最新的电影制作设备和工艺进行练习。电影不仅知道技术上做了什么,而且知道如何让它与故事和主题产生共鸣,以及如何使图像唱歌和跳舞。在对大屏幕奇观的期望下跌和“内容”取代电影的时代,需要一位大师来提醒我们失去了什么。

资讯来源:由0x资讯编译自ROGEREBERT,原文:https://www.rogerebert.com/reviews/shadow-2019。版权归作者Matt Zoller Seitz所有,未经许可,不得转载
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