“约翰威克”导演他为之奋斗的场景

(这个故事包含John Wick的小剧透:第3章 – Parabellum)

约翰威克的第二幕令人震惊:第3章 – Parabellum导演Chad Stahelski和明星基努·里维斯不得不努力实现。

这一刻涉及刺客约翰威克(里夫斯)以一种让拍摄剩余部分复杂化的方式伤害他的手,以及特许经营的潜在未来。

Stahelski告诉好莱坞报道,“你有一个左撇子的演员,他的左手只是变形了,左手是电影第三幕的每一个镜头。” “VFX明智的,有与此相关的成本。有与之相关的后勤问题和实际拍摄。工作室的工作是质疑我的愿景和我的方法,看看我是否真的喜欢它。这是一个问题。”

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Stahelski和Reeves都在推动这一时刻,在此过程中做出了其他让步以确保他们有足够的预算来使其发挥作用 – 并让工作室Lionsgate保持高兴。

在很多方面,Stahelski和Reeves已经成为Mission:Impossible团队的R级版本,Christopher McQuarrie和Tom Cruise。两个创意合作伙伴都致力于老派电影制作,重点是实用性,在镜头内拍摄和投入必要的工作(然后是一些),直到行动顺序恰到好处。双方从行动序列或地点开始,并从那里向后构建他们的故事。尽管每个二人组的书中有三个威克斯和三个任务,但两者都没有表现出任何减缓各自特许经营权的愿望。事实上,Stahelski和Reeves已经表达了对第四部Wick电影的兴趣,只要观众像前两章一样接受Parabellum。在周四晚上以590万美元首演,观众对约翰威克的兴趣似乎正在增加,考虑到约翰威克:第二章周二晚上的220万美元预览。

除了仍然在STARZ开发的大陆电视节目外,Parabellum还引入了一个有趣的John WickCosmos子集,可能会建立一个之前宣布的Parabellum联合编剧Shay Hatten。

“我想如果你看过Shay的剧本,你会看到那些角色,你会找到答案,”Stahelski强烈暗示THR。

值得注意的是,Lionsgate在将他的角色扩展到Parabellum的联合编剧之前就已经购买了Hatten的芭蕾舞女演员2017年的旋律,这恰好恰好将芭蕾舞学院引入了Cosmos。

在最近与THR的对话中,Stahelski还讨论了他与John Wick联合导演,Hobbs和Shaw电影制片人David Leitch的关系,以及为更多编剧打开John Wick特许经营权的原因以及他对The Crow 25周年的反思。

你表演超过15年的特技,然而,几年前,你说你没有真正感受到你的职业的不利影响。你是你所在领域的例外,还是你知道我们其他人没有的东西?

(笑)我一生中大部分都是职业运动员,所以你要学会如何处理这些东西。但是,是的,我现在在我的giddyup中有点麻烦;我不会骗你的。我保持活跃,而且我做了很多武术。我也和我的特技队每周训练三次。所以,这让我身体的活力保持得相当好。我刚刚开车四十分钟去Lionsgate,我从那个SVU开始走得有点慢。当我开始移动时,我很棒;这只是让马走的有点棘手。

自2014年John Wick以来,你已经明确地向观众介绍了你的行动电影制作方法,同时批评了多年来“隐藏行动”的趋势(例如摇摇欲坠的凸轮和快速剪裁)。最近,采用精心设计的长拍和广角灯泡的动作电影有所上升。你是否也注意到Wick对整个行业的影响?

我注意到了一个转变,但我不知道这是因为我,我们的特技团队还是John Wick。它就像时尚:喇叭裤出现,喇叭裤出来,喇叭裤进入,喇叭裤出来。观众比我们给予他们的信任要多得多。如果人们想要看到某件事,他们就会表现出他们的支持和对此的渴望。一般来说,人们更喜欢看东西。当保罗·格林格拉斯(Paul Greengrass)开始对Bourne电影进行(摇晃的摄像机和快速编辑)时,他并没有隐瞒任何事情。他有一个很棒的特技队;他有很棒的摄影师;他有Matt Damon,他在身体上和表演领域都非常有才华。格林格拉斯只是为了注入能量而给你一种焦虑感,就像一个滴答作响的时钟。他有一个非常独特和非常有效的理由去做他所做的事情。不幸的是,它只是邀请其他人不要花费时间和精力 – 隐藏事物。我没有任何反对快速编辑或摇摇欲坠的凸轮,只要它的用意与Greengrass先生的做法非常相似 – 在电影中注入属性或特征。我认为那是天才。

没有人向即将上任的导演教授动作电影制作学校101。我自己,我的搭档David Leitch,我的特技团队,Jonathan Eusebio,Jon Valera和Sam Hargrave,他们都是最好的战斗编舞者,正在把它带到Marvel和DC。希望我们能够发挥作用并对其产生影响。如果我知道我帮助影响了这项业务,即使是以最微小的方式,我也会对此感到非常自豪。

因为你召集使用技术“隐藏行动”的动作电影制片人,你是否面临行业内的任何反对?

一点都不。我也阅读了所有批评。有些人非常疯狂;有些很有趣,比如我讲故事的方式;我会用动作掩盖我的讲故事能力吗?或者我如何处理演员表或剧情。这些是合法的批评,我必须像任何人一样注意这一点。我不是在呼唤电影制片人或他们的风格。我并没有在某事上提出某人的选择或创意。我只是在说出懒惰的指挥。我甚至没有喊出行动指导。如果你是一名导演而且你从事一项工作,其中四分之三的电影是动作,战斗,追逐或超级英雄的东西,你不会出去研究,因为你认为你得到了这份工作,因为你的不可思议的使用讲故事和与演员交谈的能力,这很棒,但这只是你电影的四分之一。我的搭档Dave Leitch和我必须经历并学习如何处理演员表演以及尽可能多地处理表演,封锁,讲故事,发帖,编辑,节奏和语调。我只是想让人们知道,当行动开始时讲故事并没有停止;如果你想成为行动领域,你必须做到这两点。糟糕的导演等于糟糕的行动,糟糕的表现,糟糕的定位,糟糕的编辑等等。没有分离。身体阻挡,无论我们是在对话场景还是在武术战斗场景中,仍在阻挡;它还在指挥。你不能去睡觉并说:“我要接受这份工作,但别担心,第二个单位的人会为我做我所有的工作。”如果我在那里研究每一点点我关于表演,拍摄风格和技术,为什么不是其他董事走出去学习行动?这并不难。去参观你的特技团队和你的特技设施。你为什么不在那里拍摄你自己的动作片段?你认为它会自然而然地发生吗?一些导演走出去思考,“我会在当天弄清楚。”不,你不会。所以,我只是在说出懒惰的指导;就这样。

约翰威克的智囊团非常紧密,因为主要是你,基努,编剧德里克科斯塔德和执行制片人大卫雷奇。然而,在Parabellum上,你带来了更多的编剧。这是一个你们这些人是否过于接近这些材料并希望获得外部观点的好处的情况?

老实说,创作过程在所有这些过程中大致相同。第一个有点不同,因为我们有一个脚本。我们不断修改它以适应Cosmos和我们想要的视觉效果,这些视觉效果原本不在故事中,意味着神话参考,整个世界的超现实主义,身体数量以及DAI夫和我带到桌面的行动类型。

第2章和第3章主要通过Keanu和我的想法,外观和序列直观地完成。我们写了一个故事并将其交还给作家,他们根据所有序列编写了剧本。我们在约翰威克有一个非常强硬的方法。

大多数作家习惯于写出好人故事:自然弧线,荣誉。典型的John Wick-ish故事将是:刺客退休,爱上妻子,坏人回来,杀死妻子,男人必须回去以太坊,重新回归生活,但他有一颗金子般的心。我们颠覆了所有这一切:妻子死于自然原因,由于小狗而死,不是一个好人,家伙不仅以太坊而且悲伤在他的脑海里。在一天结束时,约翰除了报复,赎回以及希望有点赦免之外,不会寻找其他任何东西。

所以,我们有点不同。没有做一个三幕式的角色弧也没关系;没有成为一个好人并拥有所有这些积极的荣誉,而不是我们使用的反向骑士的奇异世界。并非所有作家都能做到这一点。所以,你看到的一系列作家都擅长别的东西。 Derek Kolstad对世界建筑的看法非常古怪。所以,我们从他那里得到一些想法和角色。克里斯柯林斯和马克艾布拉姆斯的结构非常好。他们通过拨打情节帮助了很多,所以我们知道我们拍摄的内容以及如何将脚本组织成可读的文档。然后,Shay Hatten和Keanu以及我在快速的小对话,角色发展和重写动作方面做得很好。 Shay很快就非常善于理解行动。三个不同的团队帮助我们超越了这条线。最后,它是基努和我提供的序列,并希望试图叙述约翰威克的旅程。

尽管忙于Hobbs和Shaw,David Leitch仍然被认为是Parabellum的执行制片人。你还能用他作为偶尔的发声板吗?

使用或滥用 – 我认为两者都很好。 (笑)他是我最好的朋友,他本身就是一位伟大的电影制片人。我们都非常忙碌,但我们尽量在我们的想法中互相包容。我们的路径几乎每天都在交叉,即使它只是通过电话进行口头表达。很多时候它只是简单的想法。我认为我们中的任何一个都不会对任何一个人进行超级实践;我们现在太忙了。我认为我们都喜欢这样,但是经营一家公司,尝试开发新产品并试图帮助生产我们看到的一些人正在占用我们大部分时间。为了回答你的问题,是的,在我正在拍摄的电影的不同阶段,只要他有空,我就把他带进来。我很幸运能够进入他现在正在经历的不同阶段。霍布斯和肖。

有了Wick,你基本上创造了自己的原创特许经营权。它有你的印记。考虑到Wick对你有多么有意义,你认为你对其他人的特许经营工作感到满意吗?

不,我和其他人玩得不好。 (笑)个性,自我,创造性自由……可能不是。我认为Wick做得好的原因是因为我们有一些非常疯狂的创意人在没有任何创造性限制的情况下工作。你总是有经济和时间的东西,但工作室让我们做我们的事情。他们退后一步,说:“我们不太明白,但我们会让你离开。”他们相信我们会交付。我还没有经历过那种自由,而且我还没有和我的一些导演朋友见过面,所以我很幸运能够处于我们所处的境地。

基努只是在你的行动品牌上变得更好。在动作设计方面,你是否在第一部电影中以不可能的方式提高赌注?

绝对。从物理上讲,基努是一个像我们其他人一样的人,但你练的越多,做得越多,你就越能得到任何东西。编舞不是为了训练六周;这和舞蹈完全一样。看看Fred Astaire;他变得更好,甚至到了六十岁。你的记忆变得更好,你的流动,与伴侣共舞的触觉更好,理解相机,所有的动作都只是肌肉记忆。我在第一个Matrix上遇到了基努,而他之后什么都没有。我们没有人再次陷入分裂,抛出双扭后空翻或跳过玻璃,至少不是我,但是,当你走的时候,你必须修改动作。这并不意味着你不能让它变得更加激烈。在黑客帝国,他做了很多的打击和踢;在威克,他正在做更多的格斗和投掷艺术。它们看起来都很棒;它只需要不同的技能,我们想要一种不同的氛围。但是,是的,他一直在变得越来越好,我认为他还有很大的余地。他可以像我们一样继续改进一切。

你被问及一百万次代币的价值,在Parabellum中,杰罗姆·弗林的角色明确说明代币没有任何货币价值。这是你一劳永逸地解决问题的方法吗?

我认为,如果有的话,它打开了通往代币意味着什么可能性的大门。当我们说社会契约时,它不仅仅是像标记一样的恩惠。这不只是支付你的好友。这也是会员卡。社会契约是“我将生活并遵守这个世界的规则,就像我将遵守你的规则。”我们试图在其中加入很多意义,其中很多都与当今的社会经济政策有关我们觉得我们世界的骑士精神代码意味着。这也是包容的世界,让世界其他地方不受影响。这是一项沉重的承诺。当你开始使用这些金币时,你几乎放弃了世界的另一面,你已经进入了我们的世界。这就是我们想要达到的目标。

Parabellum提供了关于John的起源的一些背景故事。你是否特别关注我们学到了多少以保持角色的神话性质?

噢,天哪,巨大的。当你从外部影响中获得笔记时,这总是一件事。我是黑泽明和利昂的忠实粉丝。规则是显示,不要告诉。我不想做一个场景,你有两个中央情报局的人谈论约翰威克的军事或前刺客历史。我喜欢在今天占据一个角色的时间线,通过他的行动,你可以尽可能多地了解他。他有一颗心吗?他的意图是什么?他的动机是什么?他在哪里感到痛苦?他的情绪状态是什么?至于背景故事,你需要知道的关于约翰的一切都在Parabellum。

我们非常好地隐藏它,希望你能看三到四次这部电影。你可能不在乎,如果你照顾,当你看到导演的场景,你看到女孩,你把两个和两个与纹身和十字交叉一起,他做的那种武术,他与谁交谈,他说的是什么语言,你可以把一个相当全面的背景拼凑在一起,讲述约翰来自哪里以及他的成长经历。我给观众很多荣誉;希望他们能把它拼凑起来,他们喜欢把它拼凑在一起。这就像一本书;这就是为什么我们把电影编成章节的原因。作为一名电影制片人,你试图让观众有机会参与其中的所有想象。而不是我告诉你,把它放在你的脑海里;你可能有自己的切线也可以成为一个好故事。

Anjelica Huston的导演经营着一个将芭蕾舞演员变成刺客的学院。是否可以肯定地说,她的介绍设立了Parabellum联合编剧Shay Hatten的芭蕾舞女演员衍生产品,这是几年前报道的?

我想如果你读过谢伊的剧本,你会看到那里的人物,你会找到答案。

有趣

(笑)

约翰在第3章中遭受了自我伤害。这个选择对于自从这个角色领导一个特许经营权以来的权力是不是很难?

如果我告诉你我和工作室之间最大的争论那就是,那就是肯定的。这是一个很大的卖点。没有人创造性地看到它的问题,但它归结为一个简单的财务问题。没有放弃扰流板,你看到了它;你知道他做了什么。这是他的领导。你有一个左撇子演员,他的左手只是变形了,左手是电影第三幕的每一个镜头。 VFX明智的,与此相关的成本。有与之相关的后勤问题和实际拍摄。该工作室的工作是质疑我的愿景和方法,看看我是否真的喜欢它。如果他们说,“那太多了,你做不到,”我说,“好的,”那时我并不是真的想要它。所以你需要那种充满活力的紧张感然后去,“看,你已经有了这么多钱,你确定要这么做吗?这将是一个巨大的痛苦。“他们会推动和推动,并且有很多争论和讨论,这是基努和我非常强烈地认为是一个情感触发器和令人难以置信的象征他给予的东西那个场景那一刻。我们希望保留它,我们愿意在其他领域做出牺牲,以保留资金,使其取得成果。最后,我们都相处融洽,但他们不得不质疑我,我必须把它们推回去。你必须为你所信仰的事情而斗争,最后,如果这一切都汇集在一起​​,而且我至少在某种程度上对他们的需求负有经济责任,他们创造性地支持我。最后,这一切都非常非常好。所以,是的,这是一个问题。

本周是The Crow发布25周年。虽然众所周知,Brandon Lee在意外死亡后翻了一倍,但我很好奇这种经历如何影响你对Wick的工作。

除了意外之外,与布兰登事件前后的导演亚历克斯·普罗亚斯(Alex Proyas)合作的经历,我认为他是一位非凡的导演,也是一位非常出色的导演。在遇到The Wachowskis并与他们一起在The Matrix上工作之前,我遇到过Alex和他一起工作过。所以,我第一次看到有人建立一个整个世界的经验,给它一个基调和漫画书的氛围是我从未见过的。亚历克斯有一个惊人的愿景,从最小的细节到一些更大的选择。这是我第一次爱上导演风格的经历,在那里你创造了自己的Cosmos,我认为这是我在该领域的第一个重大影响。然后,在The Wachowskis的The Matrix电影上工作,然后在300上找到Zack Snyder,那就看看那三件事;就世界创造而言,这是你所获得的最好的电影教育。所有这三个导演派对都对我们试图用Wick创造的东西产生了巨大的影响。

约翰威克:第3章 – Parabellum

资讯来源:由0x资讯编译自HOLLYWOODREPORTER,原文:https://www.hollywoodreporter.com/heat-vision/keanu-reeves-pushed-studio-violent-john-wick-3-scene-1211258。版权归作者所有,未经许可,不得转载
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