提案

“提案”认为人们可以多么热爱艺术家和他们的工作 – 除了抽血浪漫之外，这只是人类与某事物之间最紧密的关系，无论是电影摄影，唱片还是收藏艺术。例如，导演和艺术家吉尔·马吉德（Jill Magid）非常喜欢路易斯·巴拉甘（LuisBarragán）的创作，他是一位墨西哥建筑师，他的催眠简单项目 – 带有巨大石墙的房屋，色彩并列的色彩块，讲述了一个故事 – 多年来一直激励着她。然而，Barragán的遗产实际上归瑞典的一家家具公司所有，他们基本上拒绝分享他的创作权利。 Magid非常热衷于释放Barragán的作品，通过一个曲折的，国际化的，跨越多年的现实生活中的神秘感，以及过去一些令人不愉快的编辑选择，激发了这个引人注目的传奇故事。 Magid基本上把自己当作这部纪录片的主角，当谈到一个很多人都喜欢的艺术家时，这种纪录片有一种疯狂的方式来质疑所有权。

这部纪录片的神秘情节始于一个死胡同：一位名叫费德里卡的富有的瑞士女人。她作为她丈夫的订婚礼物获得了艺术的权利，并且作为她丈夫拥有的瑞典家具公司Vitra的一部分，她已经将其作为一种礼物。最明显的是，他们拥有Barragán的名字和设计版权，没有重音。成千上万的图纸，信件，蓝图，梦想 – 所有这些都藏在一个私人档案馆里。即使是墨西哥Barragán建筑的照片也无法分发，尽管你可以亲眼看到建筑物（就像Magid那样，在Barragán的家中度过时光）。这种所有权使世界其他地方无法看到它，而Federica在与Magid的通信中表示，他们正在使用档案创建一个关于他的工作的大型项目。

随着Barragán于1988年去世，而Federica没有在镜头中展示，这部电影以其对每个人在这个故事中的存在的敏感方式创造了难以捉摸和神秘的角色。 Federica的信件是由其他人阅读的，但她始终隐约可见，特别是因为她的信件伴随着研究维特拉总部的外部镜头，这是一个巨大的，多为单色的倾斜钢墙庞然大物，就像巴拉甘建筑的混乱。当Magid分享他们的信件时，Federica一度表示档案中的事情是孤独的。 Magid的编辑将我们带回Vitra总部，让我们想知道将艺术看作私有财产是多么孤立。

虽然Barragán和Federica在屏幕外，Magid对自己的相机存在非常温和，经常从后面拍摄自己，使自己永远是她与之共享框架的艺术的继承。以她虔诚的方式，她就像一个安东尼奥尼的角色，她的存在继承于观众通过大气而不是博览会研究的巨大而壮观的环境。甚至她的配音伴随着她居住在Barragán家中的段落，还有人静静地在博物馆里说话。

对于电影的中间点，马吉德策划了一个奇怪的计划/尖锐的艺术项目，试图赢得不必被宠坏的费德里卡，并赋予电影的标题目的。在纪录片的坚果风格中，它导致讲故事，既支持又阻碍了项目的好处，因为Magid的计划将电影放在一个激动人心的事件过程中，故事的神秘人物和丰富的激情相结合，为越来越有争议的事件过程，考虑到一个艺术家的哪些部分属于他们的粉丝，这是一个问题（看到Magid自己做其他人可能会发现应受谴责的事情，这是非常令人兴奋的）。但是这个计划也是电影的上涨力量可以动摇的地方，因为马吉德令人沮丧地让观众对她的意图一无所知，忽略了观众会在电影的大揭秘之前推断出真正发生的事情。

“提案”最初是一部令人沮丧的电影，特别是因为它的第一幕可能会因为对艺术家的遗产所做的事情而感到愤怒，从字面上看，巴拉甘的作品通过专注于现在而不是过去来说明自己。但是电影和Magid是由于希望创造一种联系而产生的 – 故事的核心是关于两个人的同样的痴迷，被他们的意识形态所分割。尽管“The Proposal”可以充满其令人兴奋的冒险，但它的同情心却是最复杂，最迷人的存在。