从不要回首滚动雷霆Revue:Bob Dylan的电影

Thumb dylan电影

仅凭其自身的优点,“滚动雷霆Revue:马丁斯科塞斯的鲍勃迪伦故事”肯定会成为今年最好的纪录片之一。继Dylan和Scorsese之前的合作“No Direction Home:Bob Dylan”之后,这部电影让人大开眼界,看看Dylan个人和职业遗产中一个简短但重要的篇章 – 他疯狂雄心勃勃的1975年巡回演唱会,他找到了他在较小的场地表演,作为表演者和衣架摇摇欲坠的演员的中心 – 有时包括Joan Baez,Ronee Blakely,Alan Ginsberg,Sam Shepard,Ronnie Hawkins,Ramblin'Jack Elliott,T-Bone Burnett等人和帕蒂史密斯。事实上,从Dylan与The Band一起进行的1974年大规模复出之旅后,整个事情都被构想出来,这次旅行笼罩在神话和神秘之中。但凭借令人惊叹的令人惊叹的音乐会表演档案材料以及有时令人吃惊的幕后素材,再加上新的采访,包括迪伦本人在他十多年的第一次扩展的相机谈话中,“Rolling Thunder Revue”提供了一个这个主题的启示性一瞥是硬核的Dylanologists和完整的新手都会发现绝对引人注目的。

“Rolling Thunder Revue”被证明是更有价值的,作为一部小而迷人的电影正式的最新成员,这些电影有助于补充Dylan作为歌手/词曲作者的开创性工作。考虑到他的歌曲如何充满了密集的图像和暗示经典电影,以及他以演员扮演不同角色的方式创造和塑造人物角色的意愿,迪伦的音乐生活长期以来一直受到电影世界的影响,在他的整个职业生涯中,他使用了特定媒介的工具来进一步发展追求他的艺术缪斯。与此同时,其他电影制作人也试图探索这位歌手正在进行的遗产,有时甚至给他设计了利用他不可否认的存在的屏幕角色,而其他人则围绕着神话中的神话故事。简单地提到他的名字就让人联想到。

“别回头看”

也许迪伦最著名的电影创作 – 当然也是最具文化影响力的 – 是他的第一部,D.A。 Pennebaker 1967年开创性的纪录片“不要回头看。”这部电影在1965年春季在英格兰拍摄了三个星期,拍摄了Dylan准备从他的声音,民间声音转变为完整的摇滚乐'n'roll,这一举动,尽管今天看起来很奇怪,但却会让很多粉丝感到困惑和愤怒。而不是人们可能期待的hagiography,Pennebaker提供了一个令人大开眼界的看着Dylan,因为他经历了他的旅行的动作,与粉丝,媒体,各种衣架,甚至几个可能的Dylans打交道结合了魅力,切割机智和彻头彻尾的傲慢,令人着迷。与此同时,他愉快地在为他构建的人物角色中挖洞,作为一个高尚,讲真话的抗议诗人,同时开始构建他将在短短几个月内完全采用的那个人。 。

如果不出意外,“不要回头看”会挤满了许多伟大的场景,这些场景将成为迪伦遗产中的著名时刻。 “Subterranean Homesick Blues”在电影配乐中播放的开场序列令人困惑的Dylan持有并丢弃了一系列提示歌曲的提示卡 – 不仅仅是这个场景多年来一直被ESPN的所有人无休止地模仿和敬意“怪异的Al”Yankovic对1992年的政治讽刺“鲍勃罗伯茨”,它基本上作为一个被称为音乐视频的基本原型。 Dylan耐心地听民谣歌手Donovan哼唱他的一首歌,然后以“It It Over Over Now,Baby Blue”的毁灭性演绎回应的场景几乎让人难以忍受。虽然一个人对这里看到的迪伦版本的态度可能会因一个人的年龄而有所不同 – 在较年轻的时候仅仅是讲真话的事情可能只是几年后的讨厌 – “不要看”的影响返回“一般的纪录片格式和特别是迪伦神话都不能否认。

在1967年的另一部电影“节日”中,迪伦从声学到电动的转变可以更加充分地见证,这部电影是纽约电影节上获得奥斯卡提名的纪录片,其中包括1963 – 1965年期间民间拍摄中的大腕。其中包括Dylan臭名昭着的1965年剧集,其中经过几个声学数字后,他演奏了一些带有电子支持乐队的歌曲,这些乐队激发了人群的一些嘘声,要么是因为电动玩具的异端,要么是因为音响系统是如此糟糕,没有人能听到任何声音。

从那里开始,迪伦开始制作一部由ABC电视台委托制作的电影,该电影将记录他的1966年英国巡回演唱会,该演出由老鹰队支持,后来被称为乐队,在他那年晚些时候发生摩托车事故后被推迟。再一次,Pennebaker被聘请指导电影,但在看了Pennebaker的剪辑之后,据报道Dylan认为它与“不要回头”太相似并且选择自己重新剪辑电影(与Kartemquin Films联合创始人Gordon Quinn担任编辑之一)。当他最终展示他的版本,现在被称为“吃文件”时,ABC迅速拒绝了它,因为广播过于难以理解。虽然从未正式发布,但它最终在1972年左右触及了盗版电路。

在这里和那里有一些令人着迷的时刻 – 来自著名的曼彻斯特自由贸易厅音乐会的表演,一位与会者大喊“犹大”,与约翰尼·卡什的二重唱,以及一个交替有趣和令人沮丧的序列,其中划分出来的迪伦而一辆看似平庸的John Lennon在一辆豪华轿车的后面骑行 – 但有趣的东西被填充了许多礼貌地被描述为填充物的东西,即使在相对短暂的52分钟,它感觉更长。 1972年发行的“孟加拉国音乐会”是一部纪念1971年的慈善音乐会的电影,这是迪伦首次公开露面,这是多年后走出风头,离开音乐会的道路。

“Pat Garrett&Billy the Kid”

虽然多年来迪伦的名字已经出现在为多部电影进行讨论时 – 有人认为他会在“邦妮与克莱德”中共同出演 – 戴兰的第一个演技角色直到1973年才出现。他被朋友Kris Kristofferson带来为他正在制作的新电影写的主打歌,Sam Peckinpah的“Pat Garrett&Billy the Kid。”故事说,Peckinpah从未听说过Dylan或他的音乐,但是他不仅让他完成整个比分,而且扮演一个真正的屏幕角色,作为Alias,一个最终加入Billy the Kid(Kristofferson)的孤独者,因为他被前朋友和当前的律师Pat Garrett追捕(詹姆斯科伯恩),并暗示,将在他们的致命对抗后宣传他的传奇。这部电影有一部传奇故事,即使在拍摄完成后仍在继续制作,最终导致Peckinpah在完成切割后被推出,工作室将其重新制作成令人眼花缭乱的杂乱世界,几乎所有参与其中的人都不认可。然而,在1988年,Peckinpah的版本被发现并获得了极大的赞誉,许多人认为它是有史以来最伟大的西部片之一。 (几十年后,第三个版本将从之前的两次迭代和一些迄今为止看不见的场景拼凑而成。)

至于迪伦,他对这部电影的影响有些混乱。他的性格很大程度上就像一个事后的想法,特别是在截断的版本中,有时候他似乎和其他人一样对他的存在感到困惑。也就是说,他在“不要回头看”中表现出来的原始魅力在这里得到充分展示,只要他在屏幕上,他就会抓住观众的焦点,即使他经常只是站在那里无所事事。另一方面,迪伦的音乐贡献得到了更为恰当的评价 – 他的得分有一个很好的声音匹配电影和主唱的挽歌感觉,有点小曲“天堂之门敲门”,将继续成为其中之一他最持久的热门歌曲。

在与The Band进行的1974年大规模复出之旅后,Dylan开始为将要成为Rolling Thunder Revue的计划制定计划,除了尝试安排和进行如此复杂的努力之外,Dylan选择通过使用它来使事情变得更加复杂作为一种完全沉迷于电影工作梦想的方式。第一个出现的项目很简单 – 在巡演的最后一场演出中拍摄的一部音乐会电影,将在电视上以“硬雨”的名义播出。与“不要回头看”不同,后者更感兴趣在描绘迪伦当时居住的世界时,“硬雨”是一部直截了当的表演电影,没有其他任何暗示巡演的狂欢般的氛围。作为电影,它并不多,但作为一个音乐会录音,它完成了工作 – 虽然人们可以感觉到玩家之间的一定程度的倦怠,当时流行曲调的演绎“风暴的避难所”和“ “白痴风”被赋予了如此凶猛的能量,以至于它们接近暗示了当时正在发展的朋克摇滚音乐。

然而,不久之后,很明显为什么“Hard Rain”在表演以外的所有事情上都是如此微不足道–Dylan正在整理他自己的电影,在这部电影中,他会引导一个松散的叙述,将性能镜头结合在一起 – -scenes采访了各种参与者以及一些戏剧性的场景,其中各个参与者几乎可以在镜头前即兴发挥作用。 (尽管Dylan带来了Sam Shepard以帮助准备剧本,Shepard并没有在完​​成的电影中得到赞誉。)使用经典电影“天堂之子”作为一个明确的主题和结构灵感,电影发现Dylan自己处理神话他在他身边长大,同时也在努力解决男女关系这个古老的问题。就像“天堂之子”一样,迪伦会讲述他的爱情与失落的故事以及薄薄的自传(迪伦本人在电影中扮演角色,但“鲍勃·迪伦”的角色实际上是由罗尼·霍金斯扮演的。)在一块巨大的画布上,时间不到四小时。也许不可避免的是,当电影“Renaldo和Clara”终于在1978年初出现时,它收到了绝对严厉的评测,甚至来自摇滚新闻,并且在仅在几个城市玩了几个星期之后它的发行缩短了。事实上,总的来说是它的失败,直到今天,这部电影从未在任何家庭视频格式中正式发布,尽管如果你知道在哪里看,可以找到20世纪80年代早期在英国电视上罕见的广播录制的录音。对他们来说

也许是迪伦整个艺术经典中最大的白鲸,“Renaldo和Clara”是任何迪伦粉丝心中都能展现出来的作品。虽然有足够的兴趣点值得考虑,尽管大多数人,甚至迪伦的粉丝,都可能认为它不可观。戏剧性的场景几乎完全是一种洗漱,甚至还没有通过模糊暗示和潜在有趣的观念来保存,即所有演员都在演奏相同角色的变奏曲 – 它确实包含足够的吸引力,以使拥有两者的观众感兴趣很多耐心和愿意整理很多废话以获得好东西。音乐会的镜头一目了然,甚至连Dylan在舞台上穿着白色面漆的奇怪决定,甚至偶尔的面具都可以完全去中心化对“蓝色缠绕”,“Isis”和“Hurricane”等曲调的激动人心的演绎。

关键问题似乎是没有人真正了解这部电影在第一部电影中应该是什么,当迪伦坐下来改变所报道的100小时拍摄的镜头时,他唯一的希望是挽救它。采用一种积极的非线性格式,可能会唤起他对一些更大胆的音乐时刻的回忆。在传统的运行时间,这种方法可能实际上已经有效,但在四个小时之后,它不可避免地成为一个基本无形的混乱。 (也许迟来没有认识到这一点,迪伦最终制作了一部两小时的电影版本,据说这部电影几乎完全由音乐表演组成,尽管这一版本很快也从视角中消失了。)

“最后的华尔兹”

在电影上讲,迪伦将在1978年发布“最后的华尔兹”,马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)关于乐队最后一场音乐会表演的著名文件,他将其作为众多特邀嘉宾之一表演。但那将是他最后一次在未来十年左右出现在大银幕上。在这段时间里,他确实发现自己偶尔会和名字电影制作人一起处理质量差异很大的项目。为了宣传他1985年专辑Empire Burlesque的发行,他带来了刚离开“三岛”的Paul Schrader来指导一部东京视频的歌曲“Tight Connection to My Heart”,该视频以某种方式转变为一个边缘难以理解的故事,其中迪伦穿着像“迈阿密副”的难民,同时浪漫的两个女人,被指控谋杀一个黑帮成员,并偶尔记得与歌词只有一个微弱的连接屏幕同步行动。

第二年,Dylan与吉莉安·阿姆斯特朗(Gillian Armstrong)共同演唱了“难以处理”(Hard to Handle),这是一部简短的演唱会视频,记录了他与汤姆佩蒂(Tom Petty)和伤心人(Heartbreakers)进行的备受期待的巡回演出。 1990年,他在一部由丹尼斯·霍珀执导的电影中扮演一个客串角色,又被称为“Catchfire”,“Backtrack”或“Dylan成为电锯雕塑家的电影,这不是最奇怪的事情。”

然而,即使Schrader的视频看起来也是一个沉寂的选择,与他自“Pat Garrett&Billy the Kid”以及“Fire of Fire”之后的第一个直截了当的表演相比。这部电视剧于1987年发行,讲述了一位雄心勃勃的未来歌手(由潜在的流行歌星菲奥娜饰演)发现自己在隐居的摇滚传奇人物之间徘徊,她成为了她的导师(猜猜谁)和当今的音乐明星(鲁珀特埃弗雷特)。尽管有很多有才华的人参与了这个项目 – 剧本由Joe Eszterhas共同编写,由Richard Marquand执导,他以前的电影包括热门歌曲“绝地归来”和“铁血边缘”(很快就过世了) – 整个事情都是如此愚蠢的是,它使Elvis Presley的后期车辆在比较中看起来具有艺术性的声音。然而,尽管整个事物的荒谬(它可能是Dylan经典中最接近于直接阵营的一个条目)并且可能在不小的p艺术与他的合作明星没有真正的竞争,这是迪伦给出的程序最接近于某种重量和焦点。

“蒙面和匿名”

毋庸置疑,任何人敢再将鲍勃·迪伦放在电影摄影机之前还需要很长时间。当它确实发生时,经过一段时间他成功地重新建立了自己的批判性和商业性,甚至赢得了为“Wonder Boys”创作歌曲“Things Have Changed”的奥斯卡奖,它不仅发现Dylan具有重要的创造性地位自“Renaldo and Clara”以来第一次出演电影,但也以他以前从未尝试过的方式直接参与他自己相当的文化遗产。据报道,在电影剧本中与拉里·查尔斯合作,多年来受到迪伦在纸屑上潦草写下的笔记的激励(他们会用假名的方式记录),“蒙面和匿名”(2003)被置于一个未命名的土地上,暗示香蕉共和国版本美国迪伦扮演杰克·法特,曾经是一个标志性的,现在几乎被遗忘的摇滚传奇人物,在故事开始时,被一位老朋友(约翰古德曼)从监狱中拯救出来,参加一个电视转播的慈善音乐会,尽管从中受益的是从来没有完全清楚。在走向演出的过程中,杰克遇到了一个越​​来越错误的世界 – 一个混乱和阴谋统治着这一天的世界 – 同时试图掌握自己的过去,并与一连串想要利用和利用他的人打交道他自己的目的。与Dylan一起出现的是一个令人吃惊的深度全明星阵容,其中包括Jessica Lange,Jeff Bridges,Penelope Cruz,Mickey Rourke,Angela Bassett,Ed Harris和Luke Wilson等,仅举几例。

也许不可避免的是,当电影上映时,被凶猛的评测家宰杀,使得他们对“Renaldo和Clara”的处理看起来相形见绌,被观众如此严厉地拒绝,以至于它在几周内就从剧院消失了。但是,他们急于将这部电影视为一个自我放纵的虚荣项目,但评测家们没有认识到这项工作比任何其他事情都更接近于使迪伦的最佳歌曲如此令人难忘的品质 – 诗歌,刻薄的机智,对权威的不信任在所有形式中,超现实主义的幻想和模糊性的飞行 – 并将它们转化为电影术语。就像他的一首经典歌曲一样,“Masked&Anonymous”让观众接受疯狂的骑行,并且更有兴趣让他们得出自己的结论,而不是告诉他们他们应该感受到什么。给定点。

对于迪伦的学生来说,这部电影是丰富的财富,让他承认自己的过去,同时拒绝让自己被自己定义,即使冒着个人和职业自由的风险。有趣,奇怪,偶尔移动,有时令人震惊的有先见之明(Mickey Rourke发表演讲的场景,称自己是这片土地的新领导者,今天与几年前相比有很大的不同)并充满了伟大的音乐(配有来自世界各地的Dylan封面系列以及Dylan及其现实生活乐队的几场杀手表演的配乐),“Masked and Anonymous”对任何对Dylan一丝不苟的人来说绝对是必看的和他的遗产,以及一个成熟的工作,重新发现任何人的心情远离人迹罕至的道路。

“我不在那里”

几年后,作家/导演托德·海恩斯创作了一个项目,该项目还将考察迪伦及其遗产,尽管其形式包括至少六位不同的演员,包括克里斯蒂安·贝尔,希思·Ledger,理查德·基尔,本·威肖,马库斯·卡尔·富兰克林和Cate Blanchett(如上图所示),在他整个历史的关键时刻代表他,以及在一个开头标题之外不会正式提及“Bob Dylan”这个名字的剧本,宣称它是“灵感来源”通过音乐和Bob Dylan的许多生活。“在铸造的开局和故意破碎的叙事结构之间,”我不在那里“(2007)听起来可能是自命不凡的,但结果是一个令人吃惊的美丽和深思熟虑的作品,也许是最多的对于迪伦的生活和工作,从一个局外人到目前为止有说服力和有趣的艺术思考。 (虽然Dylan签署了这个项目,除了提供在电影配乐上使用的主打歌之外,他没有做出任何其他真正的贡献。)

就像“蒙面和匿名”一样,海恩斯和合作作家欧文莫弗曼通过利用密集的词汇和图像来近似迪伦的歌曲创作方法,这些词汇和图像不一定带有任何单一的固定含义,并且会以不同的方式与不同的观众产生共鸣。同样地,各种时代的混合起初可能看起来很随意,但并列最终会在整个过程中发挥出色。 (即使是理查德·基尔的西方主题幻想部分,在发布时受到最多批评的部分,最终会得到很好的回报,特别是在第二次观看时。)表演也令人兴奋,而布兰切特当之无愧地获得最多为了唤起“不要回头看”的荣誉(包括奥斯卡提名) – 贝拉迪伦,在他开创性的愚蠢日子和后来的福音派时期,贝尔对迪伦的代表同样强烈。无论是作为历史小说,文化分析,还是作为狂野的电影之旅,“我不在那里”都是一部大胆而富有挑战性的作品。

“没有方向主页:Bob Dylan”

由马丁·斯科塞斯执导的两部史诗般的纪录片更为直白地展现了迪伦的生活,第一部是2005年的“无方向之家:鲍勃·迪伦”,涵盖了他第一次到达纽约音乐界之间的时期。在他臭名昭着的摩托车事故后,他似乎完全离开了这一点。 “No Direction Home”最初是由Dylan的经理Jeff Rosen与Joan Baez,Allan Ginsberg,Pete Seeger甚至Dylan本人进行的一系列访谈开始的,据说他们在相机上讲了超过10个小时(据说是Dylan唯一直接参与电影的特定点和Scorsese后来被引入以形成大量的采访和很少见的档案材料(包括从“吃文件”拍摄中拍摄的片段)并将其转化为适当的电影。作为最能将摇滚音乐和电影世界融合在一起的美国电影制片人,斯科塞斯是掌控该项目的理想选择,他所创造的是一项引人注目的个人作品,永远不会仅仅成为一种传记。在绘制迪伦的最初提升时,他允许批评迪伦的野心,他的态度以及他偶尔倾向于挖矿音乐创意,同时展示他如何成长和发展成为一名艺术家,有时候让公众懊恼想要他和他一样。 “无方向之家”是一部精湛的文化传记作品,无论是在流行音乐方面还是在特别是迪伦方面,都值得考虑作为有史以来最佳纪录片之一。

与“无方向之家”一样好,“滚动雷霆歌剧”可以说是一部更好,更具启发性的作品。与“无方向之家”类似,影片开始于罗森与许多仍然幸存的参与者进行的一系列采访,其中包括迪伦,贝兹和已故的萨姆谢泼德,斯科塞斯被带进来提供材料,其中包括由Dylan用于“Renaldo和Clara”的多个摄制组拍摄的镜头,最终形式。令人着迷的是“Rolling Thunder Revue”作为“Renaldo和Clara”的缩写,强调了原始电影中的作品(例如仍然令人惊叹的表演片段),同时删除了那些没有的东西 – 即简短的戏剧性序列涉及各种角色中的浪漫动荡 – 并用对背景中正在发生的现实生活紧张的探索取而代之,从预期的浪漫主义风格到许多玩家发现自己争吵的方式随着巡回演出的进行,迪伦的青睐。

除了作为“Renaldo和Clara”的纠正之外,“Rolling Thunder Revue”提供了许多无价的时刻,其中一些甚至可能让热情的Dylan学者感到意外 – 包括Patti Smith表演的电气化镜头和Dylan交谈时,Joan Baez将一些意想不到的舞蹈动作破坏成了热闹的效果,而且最奇怪的是,Dylan在大部分巡回演出中穿着白色化妆的启示显然部分受到了他与之交谈的启发。 19岁的Sharon Stone在后台关于她穿着的KISS衬衫。与巡演中伴随的音乐表演套装不同,电影在某种程度上传达了整个企业的大胆范围。最后,每个人都承认,从财务的角度来看,滚动雷霆Revue是一场对自身利益而言过于庞大和奇怪的灾难。然而,从艺术的角度来看,“Rolling Thunder Revue”表明它与它的创造者一样不同寻常,并且在最好的情况下,它达到了今天仍然令人惊讶的高峰。

那么Bob Dylan在电影方面的位置是什么?在这一点上,他不太可能再次采取行动,并且只有基于“Lily,Rosemary和Jack of Hearts”和“Brownsville Girl”等歌曲的电影项目的谣言。然而,纪录片方面的事情当然更有希望,因为他的职业生涯中有许多时期可以用“不要回头”,“没有方向的家”和“滚动雷霆革命”的相同方式进行重新审视。 “那就是说,鲍勃·迪伦将永远是20世纪及以后最神秘的艺术家之一,虽然没有简单的解释这个人或他的作品,但是他的电影输出 – 有时候一直存在问题。质量条款 – 显示他如何处理他的工作提出的问题。在这些电影中,在一个似乎再也没有人拥有秘密的时代,他仍然是最稀有的生物 – 一个真正的谜。

资讯来源:由0x资讯编译自ROGEREBERT,原文:https://www.rogerebert.com/balder-and-dash/from-dont-look-back-to-rolling-thunder-revue-the-cinema-of-bob-dylan。版权归作者Peter Sobczynski所有,未经许可,不得转载
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