理查德威廉姆斯的故事和他未完成的童话故事，小偷和补鞋匠

“如果我没有获得这些奖项，我得到了什么？我什么都没有;我有建筑物和工作人员。还有一张未完成的照片。” -Richard Williams，“理查德威廉姆斯：永不放弃的小偷”

加拿大 – 英国动画师和三次奥斯卡影帝理查德威廉姆斯的照片可能完美地说明了音乐先驱布莱恩伊诺创造的新词“scenius”，它将艺术重新定位为多个（而非单数）相关创意天才的产物： “Scenius代表整个文化场景的智慧和直觉。它是天才概念的共同形式。“

威廉姆斯经常被称赞为“持久的视野”（也是2012年关于威廉姆斯的纪录片的标题），他需要继续工作几十年，在“小偷和补鞋匠”中，一个华丽的动画童话故事（基于苏菲民间英雄Nasreddin Hodja的波斯和奥斯曼绘画和寓言，遗憾地从未完成。但本周末因癌症去世的威廉姆斯也非常有助于让动画像“巴比特”（一位有影响力的前迪斯尼动画师，他加入动画师之后进入工作室的蠢事列表）让动画“成长”。 '1941年的罢工）; Emery Hawkins（他在20世纪40年代中期重新设计了Woody Woodpecker）;和Grim Natwick（Fleischer Studios动画师最著名的作品是Betty Boop）。

威廉姆斯之前曾与大多数这些艺术家（都死了）一起学习并与他们合作的项目，如他的BAFTA获奖的1971年电视版“圣诞颂歌”（由“Loonie Tunes”制作的执行官Chuck Jones，他推荐威廉姆斯的工作） ）; 1977年的特写“Raggedy Ann＆Andy：A Musical”;和获得奥斯卡奖的1988年真人/动画混合动画片“谁陷害了罗杰兔？”威廉姆斯的职业生涯和工作在这个意义上并不是孤独的聪明才智，而是集体想象的结果。

威廉姆斯出生于1933年，当他五岁时第一次看到并被“白雪公主与七个矮人”收入;这部电影的邪恶女王对手是由他未来的同事巴比特（Babbitt）制作的。 16岁时，威廉姆斯在看了一系列伦勃朗的画作之后有了个人的顿悟：“我突然明白所有这些艺术品都是关于什么的”他回忆起1982年制作的电视纪录片“理查德威廉姆斯：永远的小偷放弃。“对于威廉姆斯来说，伦勃朗与油画所做的事情以及漫画家们对cel动画的影响并没有太大差异：”如果你今天是伦勃朗，你将无法抗拒动画。“

威廉姆斯是一位著名的完美主义者：他对视角的形成性使用与他对细节的细致关注以及对“两个人”（即：每秒12帧）或甚至“在那些”（每秒24帧）上制作动画的一般偏好相匹配。 ;威廉姆斯大多数同龄人通过三，四或五的动画来削减角落（和框架）。威廉姆斯正在研究“谁陷害罗杰兔”，他也是使用多层图像合成（现在大部分都是数字化）的先驱，正如工业光与魔术所实现的那样（有关该过程的更多信息，请查看卡通Brew的采访“罗杰兔”光学摄影主管埃德琼斯。

威廉姆斯也是一位实用主义者：他成为了一位屡获殊荣的商业艺术家，以资助“The Thief and the Cobbler”，这是他于1968年开始开发的一个项目。威廉姆斯伦敦动画工作室的Richard Williams动画片将继续赢得数百人制作成千上万的动画广告后，其中许多可以在广泛的TheThiefArchive YouTube频道上看到（以及他为几部真人电影的开场演出制作的动画片段，包括“粉红豹的回归”和“皇家赌场“）。威廉姆斯讨厌现代的“艺术世界”（“我无法忍受为富有的工业家的妻子做画作的想法”），但在1963年与英国电影制片人克莱夫唐纳谈话后，他确信他应该尽可能多地运用真诚和他可以在他的商业工作中发挥自己的聪明才智。你还可以看到威廉姆斯与他的动画师在“永不放弃的小偷”中表示同意，当他建议他们不要把自己太过去中心化时：“如果（客户）不会给我们时间，你必须降低（你的工作）的质量。你放弃它。再放下它。“

“小偷和补鞋匠”

威廉姆斯显然没有在24年以上的“The Thief and the Cobbler”制作过程中采取自己的建议，1992年华纳兄弟公司和一家完工债券公司从他手中夺走了他，后来他再次出售电影的原材料是米拉麦克斯，最终以“阿拉伯骑士”的名义发行了这部电影的大幅简化版本。那一年，威廉姆斯还不得不裁掉几十名自己的动画师并关闭理查德威廉姆斯动画。

米克马克斯的剪辑得到了杰克·艾伯茨的称赞，杰克·艾伯茨代表英国制片公司Allied Films，投资1000万美元购买“The Thief and the Cobbler”。根据Eberts的说法，威廉姆斯“永远无法完成一个场景”，理由是他付出了多少关注对于这位未命名的小偷来说，这个角色像Tack the Cobbler一样是静音的（威廉姆斯经常把它们比作查理卓别林和劳雷尔和哈代）。理查德的儿子亚历山大·威廉姆斯和“小偷和补鞋匠”的贡献动画师认为，米拉麦克斯的变化对于他父亲的愿景是极其严重和不真实的，突出了他们对一些嘴巴没有明显移动的角色所做的不必要的对话（顺便提一下：理查德威廉姆斯有一段时间不愿意谈论米拉麦克斯的切入情况。 Eberts在1995年对奥斯汀美国政治家罗伯特·韦尔科斯的采访中坚持认为，米拉麦克斯“做出了非常好的改变。”

公平地说，“The Thief and the Cobbler”是威廉姆斯最慷慨的项目。在许多方面，这也是他的训练和​​想象力的高潮：电影的前10分钟镜头需要14年才能完成，并且生产成本约为150万英镑（根据通货膨胀调整，今天约为3100万美元）。 1982年，威廉姆斯估计他需要1000万英镑来完成他的项目。但正如电影评测家Bilge Ebiri在一篇关于药店文化的重要文章中所回忆的那样，一些记录良好的障碍阻碍了威廉姆斯实现其目标：

“在1978年，沙特阿拉伯王子表示有兴趣帮助资助生产，但是在威廉姆斯疯狂地超额预算并且落后于完成一个十分钟的序列以显示潜在的合作伙伴之后，他们退缩了。在20世纪80年代中期，“星球大战”制片人加里·库尔茨参与其中，威廉姆斯遇到了斯蒂芬·斯皮尔伯格和罗伯特·泽米基斯，他们正在寻找一位动画师来帮助他们与谁陷害罗杰兔？

Zemeckis和斯皮尔伯格的项目无可争议地重振了威廉姆斯的激情项目，但“The Thief and the Cobbler”也是威廉姆斯早期短片的延续。你可以看到威廉姆斯对分裂的自我特有的关注 – 贪婪，刺激的小偷对故事的行动同样重要，就像善良但无能的Cobbler-in早期的短片，如“爱我，爱我，爱我”，从1962年开始的反“道德故事”以一条毛茸茸的狗的妙语结束：“谈到爱情，没有人真正拥有它，特别是被称为查理的短毛鳄。”

你还可以看到威廉姆斯“小岛”中的“小偷和补鞋匠”中完全绽放的主题和风格种子，这是一部获得奥斯卡奖的1958年短片，大约有三个男人，他们各自在各自的头脑中都有一个想法：真理，美丽和善良。这部动画片确立了威廉姆斯长期关注的一个问题：人类不可调和的精神失衡，以他的三个主要人物的荒谬，难以处理和对理想的边缘法西斯主义倾向为代表。这个主题在“人类讲座”中得到了回应，这是一部1962年的动画拼贴画，结合了手绘动画和发现的照片 – 威廉姆斯商业作品中反复出现的特征 – 说明了人类不完整的本性，因为在短片中，男人要么缺乏心灵或大脑照顾自己。

你还可以看到威廉斯的指纹来自“谁诬陷罗杰兔”的动画序列，这是威廉姆斯最初发现难以想象的一个特征。威廉姆斯在与导演罗伯特·泽米基斯（Robert Zemeckis）进行了广泛的讨论之后签下了这个项目，并对罗杰兔（Roger Rabbit）进行了45秒的动画测试。威廉姆斯使用流体摄像机拍摄电影动画片 – 这一过程为威廉姆斯的动画制作人员创造了大量额外的工作 – 是他创作成功的关键，更不用说导致图像合成的五步过程了威廉姆斯和他的团队说这部电影是用“两个半D”制作的。费城问询者史蒂文雷亚在1988年的一篇文章中巧妙地打破了威廉姆斯及其团队的流程如下：

（1）场景的故事板素描; （2）真人拍摄（木偶操纵者和技术人员操纵道具，最终由“卡通”“保持”）; （3）在真人画面的照片上放映的粗略线条画; （4）手绘的cel绘图，然后在自己的框架上拍摄; （5）然后将一个cel添加到真人框架中，使用光和阴影元素将动画渲染为三维。

威廉姆斯的挑剔方法对于“谁诬陷罗杰兔子”的成功至关重要，这是1988年票房收入最高的电影之一，也是1989年开始的十年迪士尼文艺复兴的主要催化剂。同年：560多部动画片来自“谁诬陷罗杰兔” – 初始成本从400-20,000美元 – 在苏富比拍卖会上出售;这些电影的销售有助于为迪士尼伯班克工作室的新建筑和基础设施提供资金，其中包括两个形状像米老鼠耳朵的圆顶。

具有讽刺意味的是，迪士尼的复苏间接地杀死了“小偷和补鞋匠”：同时制作的“阿拉丁”导致华纳兄弟从威廉姆斯的项目中获得支持，将其完成交给一家债券公司，该公司在1992年夺取了威廉姆斯的电影。总部位于加利福尼亚的动画师弗雷德卡尔弗特在完成这部电影时获得了不费力的工作，而卡尔弗特最终将这份工作交给了一群韩国动画师，他不愿意参与其中。 1995年，卡尔弗特告诉韦尔科斯，“我真的不想这样做（……）但是如果我不这样做，它就会被送到最低价的人。我把它作为一种尝试保存某些东西的方式，至少让它在屏幕上显示并让它被看到。''Calvert的剪辑（花了18个月才完成）是最近迪斯尼拍摄的音乐剧比如“小美人鱼”和“美女与野兽”。

“The Thief and the Cobbler”最完整的导演认可版本是“时刻片刻”编辑，于2013年首播，并由电影艺术与科学学院保存（在“The Art Babbitt Collection”中）。你也可以在迪士尼的“动画研究图书馆”中找到这个编辑的副本。这部电影也有一个引人入胜的粉丝编辑，叫做“Recobbled”剪辑，由威廉姆斯专家加勒特吉尔克里斯特完成。 Gilchrist的版本可以在YouTube上找到;这是迄今为止最全面的电影编辑。

威廉姆斯去世后，观看吉尔克里斯特的“小偷和补鞋匠”版本是一次压倒性的经历。对于这部电影以及如此无形的作品给予了如此多的关注，除了威廉姆斯，他的动画制作人员或同行之外，没有人会完全欣赏。尽管如此，如果他能够完成像小偷走不可能高的紧Tether那样的场景，很难不想知道威廉姆斯会做些什么。

“The Thief and the Cobbler”是威廉姆斯职业生涯的顶点，也是他制作动画长大的最接近的人。它的“Duck Amuck”风格的结论 – 小偷抓住他周围的电影，把它装进口袋，然后躲到遥远的地方 – 也是苦乐参半的，但威廉姆斯的职业生涯结束却非常突然。有些故事没有一个美好的结局：它们只是被其他不完美的天才所采纳和改造。