《 20岁男孩不哭》：反思一部奇怪的艺术作品

20年前的这个月，当“男孩别哭”在美国上映时，在美国接受和同情变性人还不是一件容易的事。这个词至少距离进入普通话还不到十年，而跨性别的现实是如此难以想象，以至于我们的生活经历更适合杰里·斯普林格的激动人心的戏剧，而不是严肃的公众利益或关注。

那不是推测。对“杰瑞·斯普林格”的引用遍布“男孩不要哭”的最初覆盖范围。评测家注意到布兰登·蒂娜（Brandon Teena）的故事是如何准备的，该小说的生与死鼓舞了金伯利·皮尔斯（Kimberly Peirce）的电影，该故事是为90年代的垃圾日间电视遗留片段准备的。这些作家似乎暗示了什么其他工具，观众是否还必须理解这张独立照片中的悲剧故事？

至少对于美国电影观众来说，没有。跨性别者，特别是跨性别者对人类的同情描写几乎没有出现在千年前的银幕上。当然，“男孩别哭”之前电影中与跨性别有关的角色，当然也有一些例外，主要出现在两类电影中：扮装喜剧片和跨性别杀手恐怖片。头条新闻没有Chaz Bono和Caitlyn Jenner。电视上没有Laverne Cox，奥斯卡上也没有Albert Albbs。相反，有“ Tootsie”，“ Ladybugs”和“ Doubtfire夫人”使电影明星大笑起来，还有“ Psycho”，“ Sleepaway Camp”和“ The Silence of the Lambs”，描绘了变性人。作为无助的精神病连环杀手。

这两种类型都使用透明性作为情节工具：这是一种使顺势人士一方面实现目标的手段，另一方面又是造成暴力的病理原因。他们都不对实际的酷儿的人性化感兴趣。他们不是要变得奇怪。在《男孩别哭》中，金伯利·皮尔斯（Kimberly Peirce）开始建立一种视觉语言，说明如何在相机上进行翻译。她对跨性别者的身材以及将跨性别者视为人而不是作呕者或谋杀者的看法感兴趣。

《男孩别哭》是我遇到的第一个主流跨性别人的主流电影肖像。尽管有悲惨的结局，但这部电影还是我个人的移情机器，引用罗杰·埃伯特（Roger Ebert）的话。它为我提供了一个机会，使我可以更深入地了解我现在所体现的跨性别经历。这是我第一次遇到一个论点，尽管它没有使用这些术语，但跨性别者却值得人类。现实世界中的某个人可能想要进行“性改变”。这是1999年的真正激进主张。

皮尔斯的电影从理发开始。 “更矮胖。”一个穿着法兰绒衬衫和蓝色牛仔裤的年轻人说。 “足够短了，”他的朋友回答。年轻人布兰登·蒂娜（Brandon Teena）精力充沛，正对着镜子检查自己，固定了头发，将袜子塞进了牛仔裤。他洋溢着兴奋和天真，感觉到一个男人未来的可能性，而且似乎对他周围的世界意志不关心。 “所以你是个男孩，”他的朋友说，看着布兰登大惊小怪。 “怎么办？”

布兰登（Brandon）的第一个举动就是打出标准。事实证明，女孩们对布兰登的下落很快。他洋溢着刚表达出来的阳刚之气，渴望应对任何挑战。他充满信心。在他的第一个夜晚，他遇到一个女孩，开始一场酒吧打架，逃离警察，与一群新朋友见面，然后在陌生人的汽车外出城，由两名男子负责。

皮尔斯的摄影机了解到，跨性别者的身体（无论是布兰登还是我自己的）都是公开的文字，可以无休止地阅读和重读。是否由他的女友用手指抚摸着他的脸使他放心“你不必害怕；或她的母亲，仔细地看着他，得出结论：“你看起来像电影明星”，或者是布兰登本人，都被他在镜子里的反射所吸引。

但是，作为一种奇怪的表示，“男孩别哭”有缺陷。性别女同性恋导演金伯利·皮尔斯（Kimberly Peirce）因其描绘布兰登的强奸和谋杀方式而受到批评；排除了与布兰登一起被杀的非裔美国人菲利普·迪瓦恩（Phillip Devine）；并以演员直男，喜剧演员希拉里·斯旺克（Hilary Swank）为首。这些都是公平的，值得批评。

它还必须面对这样一个事实，即它代表跨性别认同，是通往恐怖，暴力目的的途径。但是，我承认出于某种原因，尽管这部电影很难看，但我还是一遍又一遍地退还了这部电影。在过去的20年中，“男孩别哭了”已经成为我想象中的近乎完美的艺术品，它帮助我了解了自己的身体（作为跨性别者）以及在公共场合拥有跨性别的含义。我开始认为吸引我的原因是吸引了许多酷儿观众：皮尔斯（Peirce）背叛了布兰登（Brandon）的酷儿。

皮尔斯在这些检查中利用了希区柯克悬念。但是她也正在为布兰登的身体带来真实的后果。皮尔斯（Peirce）邀请观众进入布兰登（Brandon）的视点时，这些顺序有尊严；我们感到他害怕近距离观察，也因为看到他是谁而感到宽慰。

但是，随着布兰登的命运变得不可避免，皮尔斯（Peirce）也许以残酷的方式背叛了布兰登的观点。这样一来，Peirce拒绝了她的听众。在布兰登（Brandon）的POV中，观众感觉到不必要的检查。但是，当剥夺布兰登的时机到来时，皮尔斯强迫观众进入攻击者约翰·洛特和汤姆·尼森的视野。我们看到的不是布兰登，而是他的凶手。

这是一个可怕的转折。我们必须看到布兰登的身体就像洛特和尼森一样：是值得屈辱和暴力的对象。皮尔斯在脱去他的衣服时，徘徊在布兰登挣扎的身体上，他的小身子无法使自己摆脱束缚。后来，皮尔斯（Peirce）同样拍摄了他的强奸，然后通过布兰登（Brandon）向无心的警察叙述事件来插手袭击，从而使伤害加倍。这是一个见人的可怕方式。但是我们别无选择。

去年夏天，我又一次经历了这种可怕的，对跨尸体的临床非人性化观察。我感到被跨性别的人性脆弱。感到生活从正常转变为即时危险。我可以清楚地记得，当我的眼睛遇见火车上那名要在20分钟后向我袭来的人的那一刻。他走近我，以轻松愉快的方式互动，但无法阻止我阅读，重新阅读我。扫描我的身体，我的头发，我的妆容。我马上就知道这个人是我生命的危险。我也知道我没有办法避免这种情况。

为了解释我当时的经历（主要是在治疗中），我使用了电影的视角语言。我被自己的模样吓坏了，我所能体会到的是攻击者看到的一切。我的身份被这个陌生人对我的看法所占有。令我如此美丽的一刻之前，我的耳环，口红和浅色的夏装，突然间成为暴力的理由，甚至对我来说也是如此。

20年以来，金伯利·皮尔斯（Kimberly Peirce）一直将她的相机拿在布兰登·蒂娜（Brandon Teena）的身上，因为它遭到侵犯和谋杀。我已经走了20年。但是，对我来说，重要的是不要避开我的视线。我很幸运能幸免于难。而且我很幸运能够获得恢复女性气质和信心所必需的支持。其他人则不那么幸运，例如布兰登·蒂娜（Brandon Teena），每个跨性别者都因体现自己的生命而被谋杀。

特别是通过布兰登·蒂娜（Brandon Teena），致力于传递性的体现是“男孩别哭”的巨大贡献。 20年后，我们可以看到它的缺点，而且还有很多。但是，布兰登囊括了每时每刻都被观察到的跨性别生活的兴奋和脆弱的方式，仍然是一项了不起的成就。