“简·坎皮恩”纪录片戛纳影评 – 好莱坞报道
2007年，为庆祝其成立60周年，戛纳电影节委托制作了一部综合电影，邀请36位电影人为Chacun Son Cinema（To Each His Own Cinema）贡献三分钟的短片。 其中有一位女性：简·坎皮恩。 作为她的性别的唯一代表，她在那年为过去的金棕榈奖得主举行的颁奖典礼上获得了同样的殊荣。 在 Julie Bertuccelli 引人入胜且富有洞察力的肖像画中，这些伟人聚会的精选片段给人留下了深刻的印象，不仅捕捉到稀薄的空气，而且捕捉到这一切令人尴尬的明显不平衡。 在一个节日新闻发布会上，坎皮恩被要求对房间里的大象发表评论——不，不是坐在她身后的罗曼·波兰斯基——而且她以敏锐和热情的态度这样做。
Bertuccelli（自从 Otar 离开）对这位出生于新西兰的导演如何在男性主导的行业中开创事业很感兴趣。 但更重要的是，她关心的是不可磨灭的作品本身，以及它的极限梦想状态和“任性的怪异女性”，正如坎皮恩描述的那样，多年来一直引起她注意的主角，直到她最近进入以男性为中心的领域的最高级之旅与狗的力量。
简·坎皮恩：电影女人
总结启发和鼓舞人心。
《简·坎皮恩：电影女人》的优点和乐趣之一是，除了少数简短的例外，它不会诉诸关于坎皮恩的头脑风暴评测。 摘录作家兼导演多年来所做的采访，它给了我们她的声音（和她的笑声）。 她回忆了指导制作的挑战和突破，从她的电影学生时代到让她登上国际版图的电影。 这部纪录片将她的评测与电影场景和拍摄镜头交织在一起，所有这些都由劳尔·加德特和斯维特拉娜·维恩布拉特巧妙地剪辑，让坎皮恩的幽默感和她的使命感闪耀。
作为莎士比亚戏剧界的孩子，她大概是注定要在艺术界生活的，她对演员的喜爱和尊重植根于父母的工作。 理查德坎皮恩是一名舞台导演，伊迪丝是一名演员。 作为一名演员自己——一种短暂的追求，也没有让她的心歌唱——坎皮恩至少在她父亲的一部作品中表演过。 当她拿起相机时，她发现了她的来电。 最终，她将指导她的母亲，她在《我的餐桌上的天使》中扮演了重要角色。
坎皮恩即将谈到她在学生时代的技术知识限制，她同样清楚，当她开始专业工作时，某些男性船员对她无礼无礼。 她为了工作而凑合，但从不假装喜欢他们。 她接受了自己作为老板的角色。
进入男性主导的行业，坎皮恩并没有打算与男性本身竞争。 她明白，追求对她来说“如此独特”的想法和愿景会让她的电影与众不同。 他们也这样做了，从《女孩自己的故事》和《激情时刻》等令人难忘的短片开始。 1988 年，她的短片在加州大学洛杉矶分校的 Back of Beyond 系列中放映，她的短片将日常的荒谬变成了奇怪而明亮的东西，给我留下了深刻的印象，这是对来自澳大利亚的电影和电视的具有里程碑意义的调查，坎皮恩现在所在的地方。 Peel 是她作为学生制作的短期价格之一，她的老师提出了一条建议：销毁它。 她无视他们的劝告。 皮尔入选戛纳电影节并获得短片最高奖。
Campion 说她明白有些人讨厌她的工作。 Bertuccelli 对她的两场戛纳首映式包括放映后的反应，是的，不是的：她 1989 年的处女作《Sweetie》和 1993 年的《钢琴》，这部电影将获得金棕榈奖，这使坎皮恩成为第一位获得该荣誉的女导演。 （她需要数年才能感受到打破障碍的成就所带来的喜悦，这场胜利被深不可测的悲痛所掩盖：她的新生儿在几天后就去世了。）女人的肆无忌惮，电影制片人对观众的外流感到沮丧。 但支持她早期作品的评测家兼策展人兼程序员 Pierre Rissient（又名电影人）向她保证，留下来的人都是“合适的人”。 说到合适的人，喜气洋洋的阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）在《钢琴》之后离开了宫殿，认为它“宏伟而“奇怪”。
文档最长的部分是关于那颗黑暗的宝石，新西兰边境包办婚姻的故事，以及坎皮恩和电影的突破。 坎皮恩解释了她对执导像哈维·凯特尔这样经验丰富的演员的恐惧，后者与霍莉·亨特、山姆·尼尔和 10 岁的安娜·帕奎因合作。 导演在制作开始前联系了凯特尔，他们就如何合作达成了一项计划，该计划将他的即兴创作方法与她以排练为导向的策略相结合。 她在解决问题和与演员建立信任方面的坦率是清晰的和可爱的，她对男性气质和女性气质的看法也是如此，有些人可能会认为这些叙事方面已经过时或过时了。 但在谈话和她的电影中，坎皮恩对二元性的原始意义以及与官方权力隔绝了很久的女性将她们的秘密和隐藏的生活引导到本身强大的事物中的方式相协调。
这种力量在 The Cinema Woman 的 Campion 工作场景中很明显，在剪辑中巧妙地选择了专注于她复杂的女性角色的片段——Sweetie 中的 Genevieve Lemon，Kerry Fox 饰演我餐桌上的天使中的伟大作家 Janet Frame，Kate Winslet作为神圣烟雾中的新时代搜索者。 在具有分裂性的 In the Cut （梅格瑞恩）中，女性肖像（妮可·基德曼）、明亮之星（艾比·考尼什）和钢琴，以及女性面对犯罪的阴暗和恐怖的当代作品具有非传统的亲密感。以及广受赞誉的《湖上之巅》（伊丽莎白·莫斯）系列。
从短片到获得奥斯卡奖的《狗的西部力量》，这是一部体现个人表达承诺的电影作品； 可能有些时刻达不到坎皮恩的意图，但没有一个是通用的。 恰如其分地，Bertuccelli 以《我桌旁的天使》中的一个场景结束了文档，该场景在一个可爱的特质中观察 Frame，但任何艺术家都会认识到这一点：当你知道你已经捕捉到闪电并将其塑造成新事物的那一刻.