KVIFF 2022:EO,像MOON上的鱼,八山,父亲节

在卡罗维发利电影节的每次放映之前,都会播放一出黑白短剧,由他们的水晶球奖过去的获奖者主演(该奖项旨在表彰电影创意对电影的贡献,今年的获奖者是杰弗里·拉什)。 短剧常常讽刺节日的奖项——一个举着地球仪的男人的细长奖杯——仅仅是一个小饰品。 这是一个节日的标志,它不会把自己太当回事,但会意识到之前发生的事情。

上一期的许多电影都涉及后者:除了一部电影外,其中三部电影涉及我们从父母那里得到的有问题的传家宝,以及这些粗俗传统的渗透方式。 具有讽刺意味的是,所有这些电影都是自我严肃的。 当然也提醒观众轻浮的价值。 但每个人都留下了一个印记(以最好和最坏的方式)。

我对 84 岁的波兰导演 Jerzy Skolimowski 的电影驴文《EO》想得越多,我就越对它缺乏信念感到失望。 从罗伯特·布列松(Robert Bresson)强大而凄凉的故事“Au Hasard Balthazar”中汲取了许多明显的相似之处,“EO”跟随名义上的驴从一只受人喜爱的马戏团动物变成一只受虐待的驴子。 与布列松的作品类似,它揭示了人类对动物的恶意,并赋予这种动物真实的个性和失落。 但斯科利莫夫斯基的电影没有布列松那样的决心。 它经常离开驴子的视角而没有充分地揭示他。

对 Eo 来说,当抗议狂欢节的动物活动家向他倾诉时,这一切都开始崩塌。 Eo似乎过着马戏团娱乐的体面生活,即因为表演者卡珊德拉(Sandra Drzymalska)爱他。 斯科利莫夫斯基小心翼翼地不表现出她无限的爱:如果活动家今天没有释放 Eo,那么情况,即她的骑自行车的男朋友,可能会很容易地把卡珊德拉从她的驴子身边拉开,让这头驴子的处境同样糟糕。

驴子被运到马场; 后来他被带到一个兼作宠物动物园的驴保护区。 但他对卡珊德拉的爱太深了,无法将他留在一个地方。 他经常逃跑寻找她。 从表面上看,我们知道他的追求是遥不可及的,这让他与他遇到的卑鄙、虐待人类的遭遇更加令人反胃。 当与 Pawel Mykietyn 引人注目的超凡脱俗的配乐混合在一起时,可以变成红外线的红色灯光会加深恐惧感。

斯科利莫夫斯基的道德主义戏剧可能会达到布列松的高度,如果他不在两个毫无意义的场景中做出改变,其中一个以伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert)基本上扮演她的明星角色(旁注:于佩尔有很大的范围,最近令人沮丧,看到她一遍又一遍地扮演同一个角色的版本),而另一个则以丑陋的仇外刻板印象进行交易。 虽然 Skolimowski 和摄影指导 Michał Dymek 确实使用了一些模糊的 pov 镜头,但“EO”从未完全对其中心角色的视角感兴趣。 它过于沉迷于无能的休克治疗,无法深思熟虑地反映观众自己的行为。

相反,谢天谢地,一部似乎从不投降的电影是伊朗导演多纳兹·哈吉哈(Dornaz Hajiha)的紧张家庭剧《像月球上的鱼》。 它涉及哈勒(塞皮达尔·塔里饰)和阿米尔(沙迪亚尔·沙比卡饰)与他们年幼的儿子伊利亚(阿里·艾哈迈迪饰)的突然缄默症作斗争。 尽管找到了儿童心理学家,但他们无法找到儿子病情的原因。 这种情况通过挖矿他们婚姻中的裂痕而导致两个父母之间的破裂。 因为哈雷和阿米尔在他们儿子的生活中没有平等的角色:哈雷工作太多,阿米尔承担了太多的家务,导致她对伊利亚变得痴迷。

Hajiha 精心校准的脚本的影响力在于它的稀疏性。 随着伊利亚缄默症的压力压在他们身上——迫使这对夫妇陷入小争执和边缘虐待行为——这对夫妇就像他们的儿子一样,开始越来越少说话。 微妙的动作与 Hajiha 拍摄的心理学家会议形成了鲜明的对比,后者因为没有向他展示而将这种情况表现得过于厚颜无耻,而华丽的古典配乐在这个亲密的作品中可以发挥太大的作用。

尽管如此,她还是从三位演员那里得到了精彩的表演:艾哈迈迪好奇的眼睛,他模棱两可的微笑掩盖了这个孩子是在恶作剧还是经历了创伤性事件,这只会增加寻找原因的压力。 艾哈迈迪和凶悍的母亲一样迷人,而沙比卡(Shabika)在通过波斯语、英语和捷克语翻译(国际电影节的魔力)进行的放映后问答中解释说,他不是演员而是建筑师——从不夸大任何场景。 第一次出演演员简直令人难以置信,这证明了哈吉哈作为演员导演的技巧。

“像月球上的鱼”很容易倒退到陈词滥调:这些父母可以找到一些平静。 我们可以更多地了解这个儿子(也许通过给他一个丑陋的背景故事)。 但剧本从来没有做出过这样的举动。 它决心不提供简单的答案,不提供简单的宿舍。 Hajiha 的“Like a Fish on the Moon”是一部惊心动魄、深思熟虑、无所畏惧的电影,没有赢家。 但有一些真理是有的。

另一方面,Felix van Groeningen 和 Charlotte Vandermeersch 的“八座山”同样想探究父母对孩子的影响。 但这样做会带来更多的悲伤。

改编自 Paolo Cognetti 的小说《Le Otto Montagne》 147 分钟的友谊沉思以某种神韵开始:来自米兰的孤独男孩 Pietro (Lupo Barbiero) 与家人一起来到意大利多山的奥斯塔山谷度过夏天。 在那里,他遇到了当地男孩布鲁诺(克里斯蒂亚诺萨塞拉),他与中产阶级彼得罗不同,来自一个农民家庭。 这两个男孩很快就建立了联系:他们穿过郁郁葱葱的青翠田野和奔腾的溪流,而瑞典创作歌手丹尼尔·诺格伦(Daniel Norgren)的歌曲伴随着他们的嬉戏。

前半部《八座山》的特点是波场斯·马利克的视觉敏锐和韦斯·安德森的奇思妙想,后半部则跳入未来,先捕捉男孩们的少年时代,然后是他们流浪的成年岁月,节奏滞后和兴趣。 皮特罗是个懒鬼,在两人疏远的时候让他的父亲死了。 现在他回到了山上,再次与布鲁诺会面,完成了他登山父亲一直想要的避暑别墅。

卢卡·马里内利和亚历山德罗·博尔吉分别饰演成年的彼得罗和布鲁诺,两位伟大的演员天翻地覆,为这部电影赋予了某种意义。 但格罗宁根和范德米尔施制作了一幅平庸的画面,太害怕根据其酷儿的潜台词采取行动,太大而无法给任何女性丰富的内心生活,太融洽而无法在彼得罗和布鲁诺之间注入任何戏剧。 取而代之的是,这两个男人之间的友谊非常好,他们觉得自己好像被困在了极限空间中,在山人和城市人之间,但从不把这个主题提升到一个深刻的情感空间。

有时一部电影可以很简单,但至少需要有趣。 《八座山》,尤其是在其陈腐的结尾,是一部史诗般的、漫长而缓慢的无聊作品,没有任何欲望去探索潜伏在未说出口的话下的人类灵魂。

卢旺达导演 Kivu Ruhorahoza 的第四部故事片《父亲节》耐心而巧妙地涉足父权制权力和世代创伤的水域,提供了一个庞大的叙事,不知何故永远不会失去其灵巧的亲密感。

共有三个主要故事情节,六个主角轻轻相交:一个名叫卡拉拉(Yves Kijyana)的恶毒,虐待小偷 – 他的一个骗局是将偷来的纯种狗卖给路过的司机 – 在他的小儿子上学时让他接受曲折的价格在犯罪。 一位悲伤的女按摩师最近失去了她的儿子,Zaninka (Médiatrice Kayitesi) 反抗她的财务文盲丈夫的轻率计划。 在决定是否为参与 1994 年种族灭绝的凶残父亲捐献器官时,穆科布瓦(艾琳·阿米克饰)怒火中烧。

电影前半部分的平静气质掩盖了每个演员内心盘旋的扣人心弦的情绪。 起初,你可能会将每个表演者误认为是沉着或冷漠。 就 Ruhorahoza 而言,他并不害怕等待这些角色慢慢展开,揭示驱使他们的痛苦。 尤其是凯伊特斯,他充满了悲怆,不知何故将扎宁卡的较深水域保持在靠近水面的位置,而从未越过莫德林。

Ruhorahoza 的美学也令人着迷:他精致的构图令人回味地描绘了这些角色的生活,而不是通过他们的物理空间。 而是各自负担的心情和语气。 印象派编辑同样体现了他们从绝望中涌现出来的复原力。 Ruhorahoza 通过无所不在的流行病完成了所有这一切,他与这种流行病的合作并不是为了达成任何协议。 相反,作为发掘他们生活中长期存在的错误的试金石。

这部电影毫不匆忙地穿梭于卡拉拉、扎宁卡和穆科布瓦的多元方面。 Ruhorahoza 想要完整而完整地讲述一个故事。 具有强烈同理心的“父亲节”是一部有力而可靠的戏剧,是今年非洲最佳影片之一。

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