女服务员

LilaAvilés的“女仆”是一部令人痛苦精彩的观察剧，讲述了一位在墨西哥城豪华酒店工作的年轻女性。电影密切关注Evelia或Eve（Gabriela Cartol），简言之，就是她每天都在沉闷的工作。电影从她那个时代的低点开始：拿起一个特别凌乱的房间，衣服散落在每个表面上，一切都不合适。她快速而有效地工作了一个节奏 – 装袋垃圾，擦拭表面并整理地方，直到她发现一堆落在地板上的床单底部。幸运的是，客人的吵闹和行为更令人尴尬和昏昏沉沉，而不是被一名家政人员发现而感到愤怒。夏娃在尴尬的时刻找借口。她还有很多事要做。

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之后，观众将更多地了解夏娃。她努力为她4岁的男孩回家提供服务，并参加酒店相当于GED的价格，这样她就可以向上移动。在自助餐厅，她只需要一份便宜的零食，以便在花钱之前带回家更多的钱。有一种微妙的方式可以让她的工作对她的自我价值产生影响，比如当一位主管责骂她并提醒夏娃她不会被客人看到或者在客人区域花太多时间，比如一个无害的电梯银行。她的一些同事有自己的议程，他们试图捕捉夏娃的善意，以获得额外的帮助或金钱。在大多数情况下，客人对待她就好像她是隐形的，只有一位特权的阿根廷新妈妈依靠她来看她的宝宝，所以她可以淋浴。即使看起来有人可以将夏娃视为一个人，也会发生一些事情，提醒观众我们的主角仍然是多么孤立。

Avilés的首次亮相是未被充分认可和被低估的工人的快照。摄像机跟随夏娃密切关注特写或中景，让观众感受到夏娃对环境越来越沮丧。每当她被告知要等待一件红色连衣裙，她发现客人留下时，我们可以看到她的眼睛掉下来。我们看到她偷走了珍贵的隐私时刻，只是为了吃饭，打电话给她的儿子，放松或调情。 “女仆”并没有掩盖她工作的辛苦性质 – 折叠每张床单，给每个表面撒上灰尘等等 – 但它也捕捉到夏娃如何发明打破繁琐程序的方法。她对她的客人，他们带来的书以及他们扔掉的东西感到好奇，让每个房间都成为她探索的不同空间。她的义不容辞的工作可能会使她的人性模糊到她周围的人，但电影并没有忽视使我们在机器中的齿轮更多的品质。

作为夏娃，卡托尔表现出令人难以置信的微妙表现。在她的眼中看到她如此安静的沮丧，这令人兴奋而又痛苦。就像等待一堆不稳定的Jenga瓷砖一样，你不知道她的情绪什么时候会崩盘，但他们肯定会 – 他们必须这样做。她瘦弱的肩膀也让她无视。然而，即使在电影更安静的时刻，卡托尔的表现同样有效。她的性格很害羞，我们看到她努力驾驭她的同事的社交尴尬，试图卖掉她的物品，或者当她对一个男人的注意力感到不舒服时出现恐慌。卡特尔从来没有说明夏娃的想法;她的眼睛告诉了我们很多。

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正如Cartol的微妙表现塑造了电影，她工作的时尚现代化酒店也是如此。 Eve清理这些昂贵的房间，费用高于她微薄的薪水。价格之间的冲突与酒店的黑白内饰一样明显。在酒店工作人员的世界里，环境呈现出工业灰色和灰白色的白色。这是一个不需要为客人好看的地方。它在视觉上与任何类似于客人享受的自由或明亮光线的东西分开。 Eve在狭窄的供应壁橱和正在建设的房间里享受一些私密时刻，在这个惨淡的幕后世界中为自己创造了一个小空间。

去年，“罗姆人”开始就家庭主妇和家庭工人的描述进行了许多对话。 “女仆”在某种程度上是对话的延续，但没有基于某人记忆的负担。阿维莱斯对她角色生活的细节更感兴趣，而不是制作更大的社会或历史评测。她的镜头专注于夏娃的沉闷任务，她经常打电话的家庭以及她在酒店层级上涨的野心。凭借她的电影，阿维莱斯打开了一个充满希望和失望的世界，一个可能带来危险或无聊的工作日。它的规模可能不那么大，但“女仆”在情感上也是有力的，甚至可能更成功地质疑失去同情心的工作场所的力量动态。