TIFF 2019：阿拉伯蓝调，白谎，我在家但是……
Manele Labidi的首张专辑“阿拉伯布鲁斯”是一部有点咬合和想象力较少的喜剧，与其明星Golshifteh Farahani的狡猾魅力和诚意相吻合。法拉哈尼扮演一名巴黎心理治疗师塞尔玛，她回到家乡突尼斯，在她大家的公寓大楼的屋顶上开了一个练习场。她的锚定存在，一种可信的存在主义隔离感，通过一种很长的方式来解决对于每个机会最容易开玩笑的冲突文化的过于可爱，良好的检验。
当然，突尼斯社区的条件是解决他们的问题而不是应对他们，他们对塞尔玛的做法持怀疑态度，但正如任何人都可以猜测的那样，人们会像马一样对待治疗。不久，塞尔玛帮助城里的每个人：一个沮丧的阿ima，一个有母亲问题的沙龙老板，一个偏执的前骗子，一个男人在性别烦躁情绪中苦苦挣扎，后者演变成糟糕的，可能是变性的schtick。她后来解决了她自己大家庭中的深层功能障碍 – 一个酗酒的叔叔，一个不满意的阿姨，一个叛逆的堂兄，所有人都无法理解为什么她离开一个国际大都会回到贫瘠的沙漠。与此同时，一名英俊的警察（Majd Mastoura）或者与塞尔玛调情，并威胁如果她没有提交适当的官僚文书，就会关闭她的训练。
治疗材料过于依赖明显的糖精洞察力，文化幽默，其中大多数以温和的刻板印象和可预测的原型进行交易，为停滞不前的艺术家群体留下的东西量身定制。但是Farahani通过扮演一个直接的女人来做很多事情。她的性格是不可避免的，潜台词解释的独白，Farahani投资塞尔玛的决心来自于一生的专业和个人未实现，更不用说生活在复杂的家族历史中。她想帮助她的人，即使她不得不拖着他们，还有文化和政府，在她的办公室里踢，尖叫。对她的道具：在卡通包围的情况下，让这种动机变得可信是非常困难的。
“白色谎言”，关于一个努力保持她的假癌症诊断秘密的学生，大多成功，因为它放弃了将其主角减少到一个简单的心理学。由卡尔文托马斯和Yonah刘易斯编写和指导，这部电影并没有提示为什么凯蒂（Kacey Rohl）想要欺骗安大略省的公众，或者更好的是，为什么她不会在经过这么多近距离通话后放弃。她有一个Kickstarter活动，但是她既不能参与也不能看到让自己充实短期内这些资金。此外，她从有关同行那里收到的任何现金捐款用于维持这一诡计。（显然，购买非法药物，伪造医疗记录和购买人们的沉默需要时间和金钱。）凯蒂没有除了一个关于前往西雅图的模糊计划之外，还有一个赚钱的目标，这可以在没有达到如此情绪操纵的长度的情况下实现。她甚至不喜欢这种关注，主要是保持自己和温顺接受感激。这就好像她在做这件事，因为她确信自己是真实的，而且它正在发挥作用，她现在无法阻止。
托马斯和刘易斯在“白谎言”中加入了一些隐含的社会评测，讲述了人们对社交媒体上的策展性，品牌意识冲动如何被用来实施大小幻想的方式。在Instagram上有选择地发布照片以传达良好假期的形象并使用相同的工具为假病患者创造利益之间存在滑动比例。但是，当它倾向于这个角度时，“白色谎言”是最不有趣的，这种角度主要发生在最后。它作为一部心理惊悚片效果更好，角色肖像画通过后门处理过滤而被发现的危险。看到罗尔通过医生的办公室，行政会议和人际关系即兴表演，托马斯和刘易斯的紧张情绪非常紧张，所有这些都是锤子等待摔倒在视线之外。她是一个反社会级的骗子，具有过度劳累的本科生的组织能力。
罗尔一定会把这部电影放在她的肩膀上，通过鳄鱼的眼泪和理性的恳求使每个人和她的困境观众相称。观察她的调查情况并相应地调整面部表情和语调是很有趣的。她有一个受惊的孩子的面孔，盯着致命疾病的桶，但是一个熟练的施虐者的情感框架。她唯一不能欺骗的人是她的父亲（马丁·多诺万，一位受欢迎的客串人），她很快就出现了女儿的骗局，因为她以前拉过同样的骗局，虽然规模要小得多。看到罗尔亲自和通过电话与父亲一起玩耍时，确实非常有趣。面具偶尔滑动，你会看到真正的凯蒂，即使只是几秒钟。像这个特殊时代的许多其他诈骗者一样，她几乎就是你所期待的，这并不是那么令人印象深刻。
在观看她的第十部专辑“我在家，但是……”之前，我没有见过任何Angela Schanelec的作品。一位朋友告诉我关于她的两件事：1）她被认为是柏林学院中出现的更为严谨的造型师之一。电影制作取得了突破性进展，如Christian Petzold和Maren Ade，以及2）她的电影以隐秘的情节为特色，避开了传统的叙事能指。介绍“我在家，但……”的程序员将其形容为“拼图电影”，而Schanelec告诫观众不要担心连接所有的点。她说，目标是直观地思考。
在电影的大约一半时间里，布列松启发的影像丛中出现了一些线索：阿斯特丽德（Maren Eggert）在日常生活的痛苦中挣扎，因为她为已故的丈夫悲伤并适应了菲利普（雅各布拉萨尔）的突然再现，她13岁的儿子;多个场景，以“哈姆雷特”为主题的课堂制作，主演年轻学童，包括菲利普，其作为各种各样的暗示合唱;最后，一个涉及Phillip老师之一（Franz Rogowski）试图挽救一个注定失败的关系的小副作用。 Schanelec并没有强加线性叙事，因此事件不按规定发生，只有当设置，角色和流浪的对话重复出现时才会结晶。还有大自然的场景作为书挡：狗追逐兔子;一只驴在狗吃掉猎物的同时调查他的领地;狗在驴旁边睡觉。
无论是愚蠢的差事，还是我无法理解这些线程如何相互对应或者它们应该表示什么。 Schanelec将意义降级为类似情境的横向回声或缺乏创伤的父亲，错误的异化，紧张的关系。我怀疑将一个连贯的叙事拼凑在一起完全不是重点;它不是一个谜题，而是一个墨迹。显然，这种作案手法不是每个人的一杯茶。一位参加过放映的朋友承认没有收到这部电影，并对Schanelec的展前建议感到沮丧。第二天，我无意中听到一个人向他的同事发泄了多少厌恶。
我主要赞赏“我在家，但……”因为它有很多正式的乐趣。 Schanelec对射击持续时间的耐心方法对个别场景进行收费，通过研究观察的性质为他们提供意想不到的深度。她通过电影的各种表演来审问布列松的表演模式，最终形成一个关于这个主题的冗长的独白，这是对以理论上对立的方式提供的理论的辩护。 （有关该特定场景的更多信息，Schanelec与Bresson的关系，以及更多，我邀请您阅读Vadim Rizov在Filmmaker杂志上对该电影的全面写作。）电影的句法结构经常令人兴奋，因为美学框架吸引眼球和它允许发生令人惊讶的破裂。这些包括直接喜剧的场景，包括一个涉及自行车销售的有趣跑步者，以及阿斯特丽德和她的两个孩子在镜子前跳舞的突然闪回，设置为M. Ward的“Let's Dance”的声学封面。即使目的地并非总是如此，无论多么富有挑战性的旅程仍然可以起到启发作用。