“老警卫”与查理兹·塞隆的演变
塞隆（Theron）目前担任动作明星的职位，而她已是40多岁的奥斯卡获奖女演员，这是不寻常的。 但这也适合一位即使扮演戏剧角色也闻名的女演员，因为她扮演非常规角色，抵制好莱坞对年龄和魅力的打字和挂断的尝试。 甚至在她成为动作明星的过程中，塞隆还在塔利（2018），远射（2019）和重磅炸弹（2019）中担任主角，使自己的履历多元化，这对于展示坚强女性的多功能性和复杂性与她的动作角色同样重要。 尽管塞隆的杰出电影作品和《怪兽》（2003）的奥斯卡金像奖无疑帮助她获得了动作片的立足点，但与好莱坞的男主角相比，这仍然是一场艰苦的斗争。
要成为好莱坞成功的动作明星，没有任何一条演员可以走的路，但是，男人已经占领了这个空间也就不足为奇了，甚至他们的失火也成为了他们成功故事整体的胜利。 像阿诺·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger），让·克劳德·范·达姆（Jean-Claude Van Damme）和多尔夫·隆格伦（Dolph Lundgren）这样的演员在其动作明星声望达到顶峰时基本上不受负面评测的影响，而表演通常是其肌肉和角色的次要属性。 史泰龙被采纳为流派，他以洛基·巴尔波亚（Rocky Balboa）和约翰·兰博（John Rambo）的严肃戏剧性角色而广受赞誉，这与马龙·白兰度（Marlon Brando）形成了鲜明对比，是国际声望的发源地，是面向动作明星的身体转变。 汤姆·克鲁斯（Tom Cruise），威尔·史密斯（Will Smith）和基努·里维斯（Keanu Reeves）由于其作为领导者的魅力而成为该流派的代名词，尽管他们在动作流派之外做出了杰出的贡献。 最近的巨星如Dwayne“ The Rock” Johnson，Vin Diesel和Jason Statham都将他们的角色变成了自己的行业，在过去动作电影的威力与当今大片的高概念和特殊效果之间取得了平衡。 这些明星中，没有一个是自己的“老将”，他们没有机会多次失败并仍然保持自己的位置，不仅是在他们的家中，但动作类型以外的星空战车也是如此。
尽管她曾涉足《驯鹿游戏》（2000年）和《意大利工作》（2003年），但塞隆的第一部动作片还是在尼基·卡罗（Niki Caro）的《北国》（2005年）中获得奥斯卡提名的乔西·艾姆斯（Joey Aimes）担任角色之后。 ÆonFlux（2005）是根据备受追捧的MTV动画节目制作的，拥有一部出色的科幻电影的所有作品，对于女电影制片人来说，这可能是一个成功的故事，大约是在十足的，至今仍在推动的十多年之前的。列入好莱坞。 不幸的是，派拉蒙影业（Paramount Pictures）将影片从导演Karyn Kusama的手中夺走，导致关键和财务上的失望，这些有趣的想法从未实现，而领先的表演也从未真正有过闪耀的机会。 后果几乎使Kusama的导演生涯破灭，尽管她已经反弹，而且塞隆获得动作明星的机会，这是她长期以来一直希望参与的领域。
塞隆（Theron）在最近接受《好莱坞报道者》（The Hollywood Reporter）采访时谈到，缺乏宽恕允许女性参与这一类型的电影，“不幸的是，任何一部由女性担任主角的电影都非常悲惨的事实是，她们没有成功，这就是“好吧，如果它不起作用，那就别再碰它了。” 很多女人没有第二次机会，但是当男人拍这些电影而惨遭失败时，她们就一次又一次地去探索，再次获得机会……这就像你有一次机会，如果没有，工作……例如，如果你看着我，愤怒之路（Fury Road）比“通量”高了十年。 在那十年中，塞隆（Theron）在好莱坞的影响力更大，平衡了《伊拉河谷（Inah of Elah）（2007），《年轻成人》（Young Adult）（2011）和《黑暗的地方》（Dark Places）（2015）等小型电影与汉考克（2008），普罗米修斯（Prometheus）（2012）等大片的平衡，以及《白雪公主和猎人》（2012）。 在这十年的探索之末，Furiosa诞生了。
可以说，塞隆的Furiosa取代了汤姆·哈迪（Tom Hardy）的《疯狂的麦克斯》（Mad Max），成为狂暴之路的标志性反英雄，在电影迷中，她成为了今年的突破性人物。 对Furiosa的立即积极反应使人想起了围绕Sigourney Weaver的Ellen Ripley和Linda Hamilton的Sarah Connor的狂热。 塞隆（Theron）为Furiosa带来了里程感，战斗破坏以及一段讲述人类奋斗故事的历史。 在电影的一个定义场景中，弗里奥萨（Furiosa）在塞隆（Thron）即兴创作的那一刻跌倒在膝盖上，发出尖叫声，象征着角色的死亡和重生。 女动作女英雄通常以其近乎无敌的能力而著称，黑社会的赛琳娜（凯特·贝金赛尔），生化危机的爱丽丝（米拉·乔沃维奇），神奇女侠（加尔·加朵特），漫威队长（布里·拉森）。 但是塞隆的动作片表演是借鉴了她戏剧性刻画中发展出来的特征，例如帕蒂·詹金斯《怪兽》中的艾琳·伍诺斯，因为她帮助创造的角色很脆弱，有时很痛苦。 通过在屏幕上和屏幕外促进同理心的职业生涯，Theron创造了动作角色，其痛苦，愤怒和精疲力尽从屏幕上流向了观众。
导演比德伍德王子（The Prince Guard-Bythewood）与《老守卫队》（The Old Guard）合作，对主演的实力有所了解。 她还通过表现出对男性气质的认识，从而将安迪与塞隆以前的动作角色区分开来，这很大程度上决定了动作电影，然后颠覆了这些期望。 电影开始时，塞隆是她不朽的队伍中唯一的女性，她们包括布克（Matthias Schoenaerts），乔（Marwan Kenzari）和尼基（Luca Marinelli）。 这些男人尽管是熟练的战士，但没有一个适合男性动作英雄的陈词滥调。 作为一个整体，“前卫队”是2010年电影《敢死队》的对立面。 老守卫包括男性角色，其中两个是同性恋，是由人际关系，欲望和人性所定义的，而不是由过去的著名角色拼凑而成的比角色大的角色。 而且，作为团队负责人的安迪从来都不是母女或保姆。 即使新的不朽尼罗河（KiKi Layne）进入了他们的行列，安迪的旅程也不是要接受她的母性，而是要找到继续生活的理由。 同时，安迪（Andy）不仅是一个角色的案例，否则该角色可能是男演员。 不，安迪（Andy）的经历，她在塞勒姆（Salem）女巫审判中遭受的创伤，失败的姐妹情谊以及为保持对自己身体的控制而进行的努力，给她带来了明显的女性体验。
塞隆在《老警卫队》中的角色以及她在动作电影中的角色，最令人着迷的是，她扮演的角色并不容易。 除了身体上要求苛刻的方面，塞隆扮演的动作电影角色都没有简单化或完全依赖于踢屁股的技巧。 尽管Furiosa，Cipher，Lorraine和Andy都有一个共同的特点，那就是被守卫，而不是刻画容易的特质，但Theron探索这种特质并揭示这些角色的意图的方式在每个角色中都有不同的表现。 从救赎的胜利，成为房间中最智能人的虐待狂乐趣，能够从各个角度玩耍的冰冷沉着，以及甚至在数千年后都希望变得更好的渴望，塞隆精心打造了一个强大的动作角色依靠演员的角色来代替手工艺。 在过去的五年中，查理兹·塞隆（Charlize Theron）帮助设定了动作电影中女性角色的卓越标准，希望这只是一个开始。