陰影

回想起來，似乎很難相信導演張藝謀在經歷了一系列親密但視覺上引人注目的戲劇之後，直到他職業生涯的二十年才製作他的第一部受影響影響的歷史動作片。但是，「英雄」和「匕首之家」（均於2004年在北美髮行）的雙重打擊將他重新塑造成電影院最重要的混亂導演之一，設計，點亮和編輯，以使其成為動作圖片和音樂劇之間的陳詞濫調不僅感覺新鮮，而且深刻。張再也沒有完全爬上全球交叉的頂峰。他的家庭劇「回家」和他重拍的科恩兄弟的「血腥」，名為「一個女人，一個槍，一個麵館」，比起令人信服的更有吸引力，以及他最近的大預算國際聯合製作（「The戰爭花「和」長城「）更像是雄心勃勃的金融事業，而不是藝術事業。

「陰影」，一個充滿眩暈決鬥和裝甲士兵衝突場面的陰謀故事，並不是一種形式的回歸;張的前兩張動作片幾乎是奇蹟般的，很難想像它們是否相等。但它充滿了許多非凡的圖像，特別是在其中間部分，宮殿陰謀和隱喻成熟的暴力的粉絲會發現很多喜歡。

請注意，「陰影」的前半個小時是一個相當費力的設置：大多數人物走進和走出房間，並宣布他們如何相互關聯，血統和力量動態。裴王（張凱），一個狡猾的小霸王，仍然生氣，一個曾經屬於他的王國的鄰近城市現在由一位名叫楊（胡軍）的將軍控制，他在決鬥中贏得了勝利。國王希望以某種方式讓城市回歸，或者至少在其中獲得立足點，所以他提供了他的妹妹清平公主（關曉彤）作為楊的兒子的妻子，只是被一個讓她成為妾的反製品侮辱贈送禮儀匕首作為禮物。為了使事情進一步複雜化，國王的指揮官（中國明星鄧超）剛剛從更高層面的擅自向一般人提出挑戰。

你不知道嗎：指揮官甚至不是指揮官。他是一個名叫Jing的雙人（也是Chao飾演的），如果情況需要，他將從小就接受訓練，接替指揮官。而且他們這樣做了：指揮官躲在皇家城下面的一個秘密房間里，從上面與上將決鬥的一個嚴重的傷口中恢復，導致另一個城市迷失。唯一了解這種詭計的人是指揮官的妻子女士（孫莉），她很自然地開始對她丈夫的雙重感情。

電影前面的說明性內容本身並不可怕 – 有必要了解影響故事其餘部分的大規模暴力，演員在簡單性和程式化與心理學之間做得很好。但在美學上，它並沒有開始暗示等待的輝煌，並且它承諾豐富的表徵（特別是在次要玩家中），這部電影通常是在一個設計精美的視頻遊戲的水平上進行的。完全交付。 （日本電影製片人黑澤明（Akira Kurosawa） – 對張的主要影響力，其作品包括「Kagemusha」，另一部帶有秘密雙重內容的歷史動作/軍事電影 – 更能讓談話中的內容變得令人興奮。）

然而，一旦動作開始，「暗影」即將開啟。張，聯合編劇李偉，電影攝影師趙小鼎，製片設計師霍勒斯和顧客陳敏正在看似完美的和諧中工作，創造了導演所說的基於中國書畫筆法的視覺方案。他們所呈現的世界將被描述為黑色和白色（和灰色）不是因為演員的臉部和身體的肉色，以及每當劍，刀，箭和弩螺栓開始時濺到屏幕上的性感黑暗的血液飛。

不可能低估「陰影」在中間部分是多麼刺激，當張在兩個城市中越來越多的陰謀之間橫切，第二次我們已經建立了45分鐘的決鬥，指揮官和他之間的浪漫緊張關係妻子和他的雙重，以及旨在奪回城市的大規模軍事行動。

這部電影以一種能夠喚起張的動作經典中最令人眼花繚亂的序列而自信地展現出來，其表現形式似乎過於簡單和過度（例如在對話和集合中突出顯示陰陽符號）並使它們感覺有機故事，不是以小說或戲劇的方式，而是歌劇或藝術裝置或圖畫小說。這部電影真正的陰陽是其男性化和女性化的設計和編舞元素的表現平衡，尤其是在戰鬥中表現出來的時候。

劍和戟的直率男子氣概形狀（由自信，愁眉苦臉的男人揮動和推動）與剃刀邊緣的傘式武器形成鮮明對比，這些武器部署有故意女性化的動作（由男性和女性組成;當戰鬥人員與女性方面接觸時，電影表明，他們能夠以不同的，往往令人驚訝的方式實現他們的目標。這些殺手傘的承載者幾乎可以和他們一起戰鬥，臀部嫻靜地搖晃，然後用它們作為平底雪橇將它們帶到陡峭，泥濘的山丘上。在暴雨期間，一個傘營試圖奪回被佔領通道的序列達到了控制瘋狂的高峰，讓人聯想到「功夫喧囂」中一些最瘋狂的場景，這是一部不怕充分發揮Looney Tunes的經典。當張在一個多雨的山頂上的決鬥和地下室里發生的古箏戰鬥之間橫切時，古箏音樂提供了序列的旋律和叮噹作響的打擊樂器，動作電影的本質被提煉出來。

當電影在第三幕中減速時，更好地解決第一部分中列出的所有情節細節，很難不讓人失望。這就像你下飛機過山車的感覺，仍然可以感覺到肚子里的眩暈。但是「影子」在其狂野的部分是如此精通，以至於一點點單調乏味最終似乎是一個相當小的代價。張的動作是如此驚人的想像 – 不僅僅是在更大，更無恥的觸摸中，而是在優雅的音符中，就像武器的血腥刀片在多雨的鵝卵石上拖拽，拖著泥土和血液的陰影 – 這讓當前的行業感到羞恥在Marvel和DC電影中表達的規範以及Jason Bourne之後的大多數動作驚悚片，其主要包括擺動相機並儘可能快地切割，通常（似乎）掩蓋表演者不是那麼優雅的事實而導演並沒有真正的風格，只有錢。

張在這裡最好的工作是老式工藝，用最新的電影製作設備和工藝進行練習。電影不僅知道技術上做了什麼，而且知道如何讓它與故事和主題產生共鳴，以及如何使圖像唱歌和跳舞。在對大屏幕奇觀的期望下跌和「內容」取代電影的時代，需要一位大師來提醒我們失去了什麼。